让熊猫飞

导演拍此片真可谓良苦用心，原本一分钟就可以演完的宣传片，导演硬是塞了一个多小时。整体就是一句话：筹钱建养老院。然后他就开始歪理邪说从学校扯到世博会扯到变形金刚，整个建敬老院的镜头就用了几秒钟。我勒个去，你逗我？整个片子可以说没有明确的目标，就在那里鬼扯。
然后就是这个导演的智商问题，这个导演把他的智商放在电影中，够用！放在现实早被送精神病院了，现实中哪些傻B会因为看到一张纸条然后刨根问底然后发动全校师生一起跳舞写作文造个大机器人从而造个养老院啊？那这样咱国家的营销手段也太特么牛B了吧...这样随便开家饭店随机丢一两张简易宣传纸条在路边，是不是一天就会有几百几千人上万人来你饭店吃饭啊？这也太离谱了吧。还有，哪些傻B会听一个小孩鬼扯然后随便把车给卖了资助小孩搞慈善啊？要是能这样小孩是不是随便花言巧语就能骗来家长手里的房产证，然后一转手卖掉搞慈善啊？纯属逻辑混乱。
还有就是这个电影到底是什么片，看起来像叙事类电影，乍一看越来越像纪录片，后面又变成言情片，然后画风一转变为动画片，再后来变成了科幻片。这特么是在闹哪样啊，假如这片真得奖了（奥斯卡低票房奖）应该算哪一类啊？！
所以我只给一星，一星看在那么多群众演员和国宝大熊猫的份上。导演得去医院看看

这些年以来，赵半狄老师的知名度早就跨越了艺术圈，凭借对国宝熊猫的非常手段的垄断，以行为艺术的方式一再行销“熊猫是我的”独有产权模式，同时挑战好莱坞的电影霸权，这也让国家有关部门和围观的老百姓无所适从，我们既然不能说你赵半狄和熊猫没有五毛钱的关系，事实上我们也没有这五毛钱的关系，更不能就去剥夺赵半狄老师对于熊猫的恋物癖般的痴爱，作为十三亿分之一的中华人民共和国公民我们也应该可以宣布“熊猫也是我的”，就好像国资委代替我们拥有国企一样。这一次，让赵半狄自嗨起来的，是以一次事先不够张扬的慈善活动为背景，以主动介入的行为艺术来推广熊猫飞的概念，一本正经的荒诞，让熊猫代言成为现实电影主人公，而赵半狄也以艺术家的固有身份成为电影界的新导演，那些小演员也以真实的姓名来出演半纪实半虚构的电影里的角色，这就是一再失真的当前社会的一次实验。

“看！飞机！”记得，小时候天空还不灰，偶尔能看到飞机就很开心。如今，灰机已经司空见惯，就如同一再被过度消费的熊猫、申遗、非物质文化遗产、各种类型的电影和名目不同的愤怒——在传统媒体和新媒体都在割喉战的当下，我们处于信息的海洋之中，精华与渣滓紧紧依靠在一起，即便是五六岁的孩子，每天接触的信息量都远远超越70后的童年太多太多，绝大多数孩子早就学会了在现实中虚拟的表演着，从幼儿园和小学开始，就明白在陌生人前、镜头前需要表演，《让熊猫飞》里太多的孩子正常而不够自然的诠释着角色，这也正是他们日常生活的重要组成部分，而黑白两色的熊猫也在他们在奥数班、占坑班、《新闻联播》、班会、喜洋洋和灰太狼的空隙间熟稔接受的信息——熊猫是活化石，是中国的——至于本来就应该属于全世界这一点，似乎不需要去格外的思考，正如以前我们可以一边唱“从来就没有救世主”，一边再高歌“东方红太阳升中国出了个毛泽东”，熊猫就这样被中国人占有。几乎每个中国人，都会自豪于是熊猫故乡的乡亲，你我既然如此，赵半狄的过激性占有欲望，也可以被理解，至于许可、同情与否，那是另外一个层面的问题，很多时候，我们都是赵半狄。

熊猫的自然产地在中国中部偏西的密林里，在漫长的岁月里，孤独的存在着，吃着不开花则已一开花就要挨饿的竹子，直到被人类发现，然后蜕变和兑现出太多的社会价值、人文蕴涵以及国家之间特别的友谊信物。“让熊猫飞”也就是让人类的欲望飞，法国学者雅克·拉康说“人的欲望，就是他者的欲望”，熊猫很幸运成为人类欲望选择的重要符码，一再被消费、阐释，生产出从贫瘠时代到物质过剩时代的精神溢出价值，于是熊猫将会继续被圈养和繁衍下去，然后再贡献和读解、推广出更多的价值和价格来。

看电影的时候我在玩手机，朋友们在聊天，后面的两个人在打呼噜...我只能说，这部电影非常烂！！！它能荣幸评为2013年最无聊的电影！导演选了个好题材——一群小孩做公益活动（真实的故事），这是值得肯定的，但是导演自以为这部电影很有深度，其实很幼稚！！影片一开始就缺乏看点（看不懂）整部影片缺乏节奏感，东拉西扯，自以为搞笑却恶心的让人起鸡皮疙瘩，一个简单轻快的故事却被拍得十分冗长，做一个公益微电影还差不多。。。让我很失望...

集合时光豆瓣两大平台里的数千条短评长评里 我自信是为数不多的真正完整看完了这部电影之后才来评价的观众之一 作为一个由小至今永远是淹没在人群中的人来说今天居然成为一个为数不多 想想我可倍感骄傲

拍一部电影需要很多钱 不知道这是不是一个众所周知的浅显道理

每年上映的相当大部分电影里面 目的相当大部分就是赚钱

拍让熊猫飞不可能挣到很多钱

所以

差评之前 让我们来个推理

导演为什么要拍一个几乎注定不挣钱的电影

你猜........







----------------------------------------------------------------------------------------------


让熊猫飞是个伟大的事儿!

混沌的雾霾让中国社会有一种真切的渴求：新鲜的空气。混沌的中国电影有一种潜在的饥渴：创新和惊奇。
 　　在众电影评论家们津津乐道地大谈中国类型片的不成熟，并将所有拥有成功票房的电影归结为类型片的成功的时候，价值评估系统逐渐僵硬了。超市货架虽然方便，但总是显得不鲜活，生活是多么的血肉么糊啊！
 　　有些电影生来就是来粉碎类型的，正如这部电影《让熊猫飞》。
 　　《让熊猫飞》不是一部传统的喜剧电影，观看该片绝对是一次奇特的身心体验。
 　　整部电影由30多个精彩桥段接龙递进，以庞大的格局来表现从少年到成年，从个体到社会互动和错位。影片隐喻当前中国社会的生动和多面，同时也呈现当前社会价值取向的复杂性和多元性。
 　　《让熊猫飞》是中国电影史上的一部奇片。

2013年的中国电影像是买上了高速公路一样，每个月都在缔造着不同的票房纪录，观众人次越来越多，各种各样的中小成本影片成为今年的重头戏，屡屡上演以小搏大的市场精彩案例。中小成本电影的春天来了，市场活了，在这里也不禁要问：“关注普通民众生活的电影还有吗？”

《让熊猫飞》作为一部讲述公益事业的电影，也给予了中国电影行业的一个提示，毕竟我们现在商业片太多了，可以说达到了泛滥的地步，商业片越来越脱离老百姓的现实生活，观众只是在视觉盛宴中享受感官冲击罢了，看完就罢了。《让熊猫飞》作为一部带有喜剧元素的影片，能够在笑声中讲述一个奇特的慈善事件，这一点很不错，影片改编自真实事件，从这一类现实题材中，能看到人们更为真实的生活。

很显然，现在商业片如潮水般涌上院线，无商业不电影的时代，任何电影都要有商业卖点，但赵半狄从画家转型做电影导演却要拍一部无关商业的电影《让熊猫飞》，影片的故事并不复杂，就是讲述几个孩子为了给老人们筹建一座养老院而做出的种种努力，算是一部传递正能量的电影。不过赵半狄毕竟是第一次当导演，电影语言比较生疏，这一点仍然需要提升。

电影应该具有不一样的社会功效，并非让电影一定要成为教育人的工具，但市场也需要一定数量的现实主义题材，这样才能和商业片达到一种调和的作用。即使像美国那样的商业片大国，每年也有很多高质量的现实主义题材，并且都是中小成本影片。目前中国电影在商业片的道路上勇往直前，但此时更应该鼓励更多的青年导演拍摄现实题材，因为商业片再强再好也会有式微的一天，适当为观众带来不一样的故事是必须的，但如果讲好一个现实故事仍然需要反复推敲，因为让观众走进影院始终是任何电影都必须面对的第一难题。

《让熊猫飞》这一类现实主义题材不应该和商业片在同一个市场环境中生存，发达国家的电影市场会有不同的放映空间，目前我国的电影院线存在的问题就是只给单一的商业片充足的支持，文艺片就只是简单放映几场或者不放映，正确的做法应该是建立有长效的文艺片院线，给喜欢此类电影的观众一个观影平台，这样就能让更多的文艺片和现实题材作品有很长的市场生命力，这一点是市场急需改观的问题。