1 ) 殿堂级大师的作品
《龙猫》是宫崎骏的在STUDIO GHIBLI的第三部电影,因为这部平静而温馨的电影使得龙猫这个可爱的生物在全世界都家喻户晓。《龙猫》十分适合一家老小齐齐观看的。
“在我们乡下,有一种神奇的小精灵,他们就像我们的邻居一样,居住在我们的身边嬉戏、玩耍。但是普通人是看不到他们的,据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听,风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。”
这是宫崎骏幼年时在家乡听到的传说,年少的他也曾经认真地在小径上等待,在草丛间寻找吧。长大后,他投身于动画制作,心中始终念念不忘乡下渡过的那段美好的时光,始终念念不忘这个为小孩子们编织的精巧的梦。在这种情绪的感召下“龙猫”问世了。
小女孩五月和妹妹阿明跟随爸爸一起搬入了乡下的新居,“龙猫”的故事也在一片如画的田园风光中展开。由于爸爸经常要去医院探望有病的妈妈,两个女孩只得自己去认识周围这崭新的环境,乡下天空是那么蓝、空气是那么好,没有车水马龙的喧嚣声,没有了高高厚厚的水泥墙。在大自然的怀抱里,两个孩子体会到了以前从未感受过的欣喜。
于是在庭院里看见了搬家的小龙猫,看到了神秘高耸的老橡树,还有树洞里那一窝大大小小的龙猫。虽然像小山似的肥大,但一点儿也不让人害怕,胖胖的龙猫啊,你愿意交个朋友吗?
雨中,在公交车站看到了等车的你,依旧是胖胖的,矗立在雨中,爸爸的雨伞是不是能完全遮住你呢?还有那呼啸狂奔的猫BUS,坐在上面飞奔的感觉一定很好吧?
妈妈病情变化,不能回家。妹妹也走失在树林里,五月唯一能做的就是去找老橡树,去拜托龙猫。坐在猫BUS上狂奔,奔过田野、奔过山岗,在这一刻孩子们感受到了树的呼吸,听到了风的歌声。就像那次和龙猫初遇,就像那粒种子破土变成大树参天,这一切一切也许只是小孩子心底纯真的梦,亦真亦幻,倒映出美好的心声。
宫崎骏热爱描写自然,热衷于为孩子们编织梦想,整部“龙猫”带有其一贯的魔幻现实主义风格,利用一些自然景物切入到主角的意识流之中,让观者的心得到最真切的共鸣。宫崎骏说道:
“日本这国家恩泽于四季多变,充满了丰富美丽的自然景色。而《龙猫》就是选取了充满了大自然气色的乡间作背景。
“澄清的小河、森林、田地,住在其中 的人、鸟、兽、昆虫,夏天的闷热、大雨、突然挂起的劲风、恐怖的黑夜…… 这些东西全都显出日本的美态。我觉得保护这些可以让生物蓬勃地生长的自然环境很重要。
“这个故事中场出现的古怪生物龙猫,在很久以前便悠然地住在森林的深处,从未在人前露面。“这些年来,大自然看来受到很大的破坏,不过身边的花草树木、小河都仍是相互存在着。花、小石、昆虫等,其中有些外形不大美观的,不过也可以尝试用手触摸并细心观察。”
有机会去乡下看一看麦穗的舞蹈,听一听风的歌声,坐在木篱上静心倾听,说不定你也可以听到身旁的龙猫的呼吸。
评论:整部影片中,作为主角的龙猫直到影片开始20分钟左右才出场,而且出场的次数加起来也只有4次,可以算得上是宫崎骏作品中主角露面最少的一部了。但由于其每次出场均能给人一个不同的感觉,所以观众不仅不会对主角出场太少感到不满,反而会期待其出场,期待龙猫位剧情带来的新的变化。第一次出场时,龙猫可以说是一只典型的“懒猫”^_^ 。了第二次,顶着荷叶玩伞时,像是一个可爱的小孩。到了第三次,带着小龙猫和早月以及小米一次为橡树籽催芽,上树顶吹洋埙时,象是一个大哥哥(其实早就是老头子了,嘿嘿!)。而最后一次,叫来猫巴士帮早月寻找小米时,简直就是一个急人之所急,想人之所想的侠士嘛!四次出场,此次都有不同感觉,就象是一个同时拥有从儿童到成年人的内心的人一样,无怪乎会同时受到各个年龄层次的观众的欢迎,取得如此巨大的成功!
2 ) 关于还原
首先我今年24周岁了,我是从高中时候开始看吉卜力的动画的。
到目前为止宫崎骏自导的作品一共十部,这十部我都很喜欢,外加上高畑勋的《萤火虫之墓》、《岁月的童话》,近藤喜文的《侧耳倾听》,米林宏昌的《借东西的小人阿莉埃蒂》,这些就是我最喜欢的了。我也会对一些作品比较无感,像《猫之恩返》、《地海战记》、《听见涛声》、《平成狸合战》等,大概是看点不一样吧。
借着这个机会,我想说一说自己对《龙猫》的体会。
纵观吉卜力的作品,你会发现《龙猫》在这其中是很特别的。首先它情节很简单,没有《幽灵公主》那样犹如史诗般宏伟;它节奏很舒缓,没有《千与千寻》那么紧张明快;它感情很柔和,没有《风之谷》《萤火虫之墓》那么大喜大悲的;当然它也没什么很深的主题,甚至没有探讨爱情啊,青春的烦恼啊,勇气啊,成长啊,等等。总之,它看上去就是很简单。
但真的有这么简单吗,当然不是。
我们先来看宫崎骏本人,他曾说,他其实是一个很悲观的人,他讨厌现在的世界,他想把世界还原成某种原始的状态。在他几乎所有的作品中都有这样的影子,我们可以挨个数:《风之谷》中,被人类先进科技创造的巨神兵在“火之七日”烧掉了全世界;《天空之城》中,代表人类最高文明的拉普达最后被毁;《红猪》里面那场无视金钱和女人的决斗;《幽灵公主》里面麒麟森林和达达拉城被毁;《千与千寻》的故事背景就是建立在上世纪八九十年代日本经济大萧条时期;《哈尔的移动城堡》中惨烈的战争场面;《悬崖上的人鱼公主》中的海啸;《起风了》中的关东大地震。(《魔女宅急便》中好像没有)
这些就是宫崎骏笔下的毁灭,或者还原。但是紧紧是这样的话,他就不是宫崎骏了,是大友克洋(呵呵)。关键是他在毁灭之后都干了什么:《风之谷》中,腐海是净化吸收污染的森林,而“风之谷”本身就是人类最后的净土了;《天空之城》中,希达和巴鲁离开拉普达时,最后一鳖,看见机器人和小鸟在一起;《红猪》的最后,布鲁克被菲奥亲了,变回人形;《幽灵公主》的最后,阿西达卡留下来重建麒麟森林和达达拉城,艾柏西女管家说:我们重新开始吧;《千与千寻》的最后,千寻戴着钱婆婆给她织的发套离开;《哈尔的移动城堡》中,苏菲和哈尔的感情在战争中经受考验;《悬崖上的人鱼公主》最后,波妞变成人和宗介在一起;而《起风了》中,二郎和菜穗子是在地震的灾难中相知相识。
没错,可能有人猜到了,宫崎骏在这里要展现的,就是:希望!而且这种希望在灾难和毁灭之中更为强烈。其实不仅仅是吉卜力的动画,我们看的电影,小说也是一样。当一个文艺创作者在他的作品中制造了某种戾气,某种悲观,是不置可否的。重要的是要看他怎么去化解它,化解戾气,变负为正,这才是真正的正能量。
那说了这么多和《龙猫》有什么关系呢?好,现在关键时刻来了。
我问大家一个问题,我们看吉卜力的动画,是在看什么?你要让我说,我会说:我看的是那种细微的感情。而《龙猫》这部戏几乎完全被这种东西充斥着。而且,说到宫崎骏的“还原”,上面的那些“还原”,只是形式上的还原。而在这部戏中,是感情的还原,它完全还原了人类最基本的感情。那种感情,你说是亲情?是爱情?是友情?好像是,又好像不是,它就是一种最基本的感情,亲情、友情、爱情都是从这里诞生出来的。如果非要给这份感情起个名字的话,我觉得应该是:性本善。
然后你在想想上面的那个“希望”,你就会发现,那些“希望”就是从这种“性本善”中诞生出来的。而且,它是“以人为本”而立足于人本身的。他毁灭的,都是那些不“以人为本”,或者不“以自然为本”,或者不“以人与自然的和谐为本”的冰冷东西。而这之后依靠人类的”各种情感“,“勇气”,“智慧‘等等这些正能量所建立的东西,都是立足于最初的”性本善“。
因此,这个”性本善“,或者《龙猫》,就像是一粒种子,就是大龙猫给小月和小梅的那些种子,尽管很不起眼,很微妙,但你种下它,它就会长成一棵参天大树!其实这棵参天大树已经长成了,那就是”吉卜力“本身。这就是为什么吉卜力把龙猫作为他们的象征和标志。
这个就算说完了。我还想说点别的。
我曾经试图用弗洛伊德的精神分析学来解释龙猫,也能解释的通。是这样的,其实我们所有的人都有某种对于婴儿时期的向往,说白了就是有想要撒娇的冲动,尤其是女性。借助于这种行为可以获得心灵上的安慰,这是一种正常的心理防御机制,但是较为低级。还有其它较为高级的机制,在这里就不一一列举了。而《龙猫》呢,就是给了所有人一个又一次撒娇的机会,所以那么多人都喜欢,其实是我们的潜意识中有这种感情需求。而且,我还惊奇地发现,吉卜力的作品这个发展过程,也就是这个种子到树的过程,其实就是心理学上的由低级到高级的成长过程(这个是学术用语,没有感情色彩),可见他们的作品真的没那么简单。
其实偶尔看看《龙猫》也挺好的,每当心烦意乱的时候看一看,就能安静下来。吉卜力的东西就是这样,有品质,更有力量,难怪这么多人都喜欢。
顺便说一下,其实最喜欢的作品是《幽灵公主》,因为我太喜欢阿西达卡。这个以后有机会再说吧。
3 ) 爱是最美的拥有
小淑女曾经说:“ 《龙猫》是我过去最好的朋友常看的一部片子,现在她早已从我生活中隐去,不在了,消失了。当年,大夏天被她拉去看这片子的情景仍毫发毕现,我没看完,她却早已熟知细节。数年后的今天,我仍不明白,我们曾经的爱是被时间默认了,还是否定了。”
这段话,写在小淑女给我的生日贺卡上,生日礼物便是《龙猫》的电影光碟。
那时,我16岁。不懂得爱。也不懂得她的哀愁。
当时的小淑女常笑我是个长不大的孩子,心智那么孩子气。她也说我是EQ不高但出奇丰富的单纯家伙,讨得她的喜欢。奇怪我那么糟糕的记忆里偏偏记得她瘦小的模样,笑起来头微微的颤着,头发卷着,束在脑后。她常是乐滋滋的出现在我的左右,亲切的叫我的名字,冲我笑的时候,她眼镜后面的眼睛便弯起来,是很慈祥的样子。
后来,小淑女对我说,我伴她走过了四分之一年,她说有的人与她一辈子连四分之一柱香的时间都没有呆过,所以她说我是多么的幸运。
可说完这番话不久,我的幸运就到期了。我没能伴她再走过又一个四分之一年。
而她只是为我留下了一部《龙猫》。
最近总是会想起她,所以,又把《龙猫》找出来看。
缓缓流淌在画面上的田园,淡彩的世界,小月和小梅的世界,小月、小梅和多多洛的世界。
乡下的阳光总是透晶亮的。布满灰尘的阁楼因为有了小月和小梅的尖叫声而颤抖起来。那些“黑家伙”成群的从小梅胖嘟嘟的小脚边窜过,把她白白的小脚染得黑乎乎的。但是,小梅并不觉得害怕。她只是好奇、顽皮又兴奋的一把抓住一个,然后兴奋的从楼梯上狂奔而下,满屋的找着姐姐,要与她分享。
看着小梅因为兴奋而红起来的脸,真是让人欢喜,止不住的喜欢。
她倔强,她懂事,她勇敢,她纯真,她快乐。她在乡间的草地上开心的玩耍,充满了好奇心。她发现了多多洛,她欣喜的趴在它柔软又有弹性的肚子上,把眼睛睁得大大的,盯着她眼下的那个庞然大物,学起它的叫声。红裙子随着她不安分的身体,不停的摆动着,率性又纯真。
依恋着爸爸妈妈和姐姐,但是并不给他们添麻烦。只是因为担心妈妈,牵挂妈妈,所以才会迷路在去往妈妈所住医院的路上。
但是,神奇的多多洛爱护着这个勇敢的小女孩,它不会让她受到伤害,遇到危险。
为此,我忽然想到,那些也曾说我是孩子,说我需要被保护的人们。
他们在我的生命里有过那么热烈的温度,可是却短暂的很。所以,当我再次惦记起那些温柔和关怀的时候,16岁时没有懂得的小淑女的心情,我现在算是体会了。
随身带到学校的记事本里,压着一片小淑女当年送我的云大的银杏树叶。
树叶是稻谷的金黄色,纹路很清晰。树叶上面有我逼她写下的字,那么多年过去,圆珠笔蓝色的字迹已经嵌到条条脉络里,和银杏融为了一体。可是不幸的是,我不小心把它弄坏了,干脆的叶子被我撇成了小碎片。如今翻开本子,只看到用透明的胶带黏住的那片已经残缺不全的银杏。
是啊,为什么还要留着呢?为什么还要更加珍惜的保管着这些已经不再完整,已经不能再挽回的东西呢?还包括那些信件,那些字条,那些短信,那些被写过字的纸巾、烟盒。
我想我是必须要用它们来不断的提醒自己,提醒自己拥有过,而且拥有的那么完整,那么彻底,那么美好过。只有这样,我才能在已没有了他们的真实之中,再攫取那么些许的温情和安慰。并告诉自己,你也曾被人放在心上,珍惜过一段时间。
呵,这些话真不该说出来。说出来,心情反倒悲壮起来了。
就请你再这样叫我一次吧:
远远,憨娃娃。
恩。
“爱是最美的拥有”。我已经明白了。
亲爱的小淑女。
4 ) 昭和年的乡愁
微信公众号:moviesss 首发于 MOViE木卫
看《龙猫》,至少是十几年前的回忆了。
印象最深的吉卜力作品观影记忆,是高考结束不久,去山里找朋友。
当时没什么娱乐手段,连单机版的星际可能都没有。我就对着电脑硬盘上,不多的影视资源,一个个看掉。
放心,并没有爱情动作片。其中有个文件夹,就是动画片,老少咸宜。
那时,我看了《风之谷》和《天空之城》等几个片子。说来都是经典,无需强调。朋友和父母,住在学校的教工宿舍。正值暑假,群山环抱,但空无一人。与周围世界,过去生活的短暂屏障,令我充分享受着宫崎骏的异想世界。我不知道自己正在告别什么,却埋下了乐观与希望的种子。
抱歉,插播的记忆有点零碎。
我当然是看过《龙猫》的。又因为缺少重看的观影经历,被网络上恐怖的都市传说所影响(工作室2007年已辟谣)。一直在疑心,年少时,是不是真有遗漏掉电影的关键信息。
得益于二十年后在中国的修复重映,也就是今天,在电影院大银幕🎦上重温,依然觉得是个单纯无比、被孩童想象所充盈和浇筑的成长故事。
《龙猫》拍摄于1988年,也是昭和年号的最后一年。值得一提的是,2018年是平成年最后一年,所以你可能已经看过,诸多平成年最后一个夏天之类的修饰词语。
《龙猫》里面,有美化过后,昭和年间的田园风貌回忆,樟树王、老房子、水稻田、乡间小路和巴士车。电影美好到无以复加,从务农的邻居,到学校的老师,都洋溢着人性最善良的那一面,体贴并帮助着搬来的草壁一家。父亲也尽可能地倾听女儿的话语,大小女儿天性乐观,能跑爱笑。唯一称得上不那么让人开心的,就是缺席的,患病住院调理的母亲。可是,医院的场景,也是光线充沛,散发着温暖和睦的气息。
重看的一大感触,是电影的故事,真的好简单。片长好短,掐头去尾拿掉歌曲的话。草壁一家搬到村子里,感觉就是几天几夜的事情,姐妹俩和周围打成一片,并且先后看到了躲在树林的龙猫,并在突如其来的电脑打扰下,请求了龙猫的帮助。
龙猫的出场顺序,是从小龙猫(会隐身)、中龙猫(背袋子)到爱睡觉的大龙猫。如果回看这部电影,观众会发现,龙猫的戏份并不多,最后,更是交给了召唤而来的猫巴士,翻山越岭,风再起时。
大龙猫爱睡觉的形象,会引发不同的温暖归属想象,从父亲睡觉的模样,到趴肚子上睡觉。还有咧开嘴吹气的形象,倒有不少逗乐的成分。至于猫巴士,总是带着得意的板牙坏笑,目光如炬,并不是想当然的,一味卖萌。
宫崎骏的想象,有无人空屋的灰尘精灵,还有大树庇护下、以橡果为食的精灵生物,以及连同了家和医院、穿过乡村的猫巴士。它们无一例外,是大人所看不见的。
小孩子能看见龙猫,自然是童心无邪。除了制造人类与大自然的连接,那更多是因为小孩子才能看见美好、已经失去的东西,无论是乡村本身,还是并不曾真实存在的,被美化提炼过后的幸福家庭回忆。像患病的母亲一角,就来自宫崎骏自身经历——而那座有点西洋阁楼风格的小屋子,是否真存在于战后的日本呢。
《龙猫》的恐惧,止于小孩子对黑暗的想象(无人空屋、林中深处和天黑落雨)。其实,如果有童年在乡下成长经验的影迷朋友,应该很容易理解由黑暗所带来的害怕感受,黑暗又引发孤独,所以,一个人会需要灯光、温暖、家庭与人群的环抱围绕。
如果纠结于结尾的玉米真假,必然会忽略电影所包含的童话色彩。这不是一个以真实逻辑为行进的成长故事,它完全可以是来自童书,不止于想象。
观看的过程中,也想起了侯孝贤《冬冬的假期》。许多人可能会觉得故事简单,光阴流水,进而认为,吉卜力的吉祥物电影,不过尔尔。但是,简单的故事,揣摩儿童的心思,其实最不容易。
5 ) 寂寞的孩子
宫崎骏的作品中,最受欢迎的大概是这一部,龙猫。
那两个寂寞的孩子,以及那个神秘的森林,都让人难以忘怀。
实际上,长大后重新再看,又有些不一样的想法,到底龙猫纯粹是她们的幻想?森林使者?还是…
母亲的卧病在床,更换住家环境,需要单独在家的两个孩子。其实想想真是个悲伤的故事,宫崎骏试着用幻想跟神秘色彩,转化这个悲伤的故事。
生活总是充满着悲伤跟痛苦,如果换个方式来看待,也许会出现不一样的感觉。
6 ) 童心
看完《龙猫》后,好长一段时间我觉得很惊诧,宫崎骏是不是有种“巨物癖”,其他的兽类倒也罢了,在这样一部童趣天然的电影里,他怎么仍然会想象出如此巨大的动物与天真弱小的儿童相伴?至为难得的是,这个庞然大物真的非但不可怕,而且简直可爱之极,各个电影论坛里有多少人对它念念不忘,何况片中那对惹人怜爱的小姐妹?以至于,这个夸张可爱的家伙最后成了宫崎骏那著名的工作室的标志。
我想,或许是因为在巨大的龙猫身上,有着和小姐妹一样的善良品性、童真气息吧;或者,它更加寄托了两个孩子,以至所有的孩子甚至成年人飞翔的梦想、心想事成的祈望吧。
对于孩子,那是在童年星空下永远不灭的梦,他们在幻想里找到了翅膀和希望;对于成人,那是灰色生涯里红尘眷恋的回头一望,让他们得到甜蜜的安慰和忧伤的怀想。
谁能忘记那雨夜中奇谲的公车和车中温暖的灯光呢?谁能忘记那个不断飞升,连灵魂也会在满月的天空下起舞的梦境呢?还有那一夜拔节的幼苗、妈妈病房外的眼睛?
也许有人会不喜欢宫崎骏的深沉,但我肯定很少有人会不喜欢他在《龙猫》中的眷眷童心。
如果你在下雨天的车站,遇到被淋湿的妖怪,请把雨伞借给它,你会得到森林的通行证哦
日本的动画总是能触碰心灵和温情
宫崎骏真是个内心柔软的天才。能给这个残酷的世界这么多温暖。龙猫真像童年时的一场梦,长大之后似乎忘记了,突然看见它毛茸茸的身躯,就想起了所有的奢望。这大概就是我们得以在孤独中相互告慰的东西吧。无论怎样,成熟都是一场病,而能够治愈它的,大概只有对这个世界最温存的渴望。
宫崎骏最感人的一部,初看平平无奇,回味一下痛彻肺腑。
很温暖的片,喜欢龙猫,那个可爱的、带给人安全感的动物。| 2018.12.16,大银幕重温,依旧美好
宫崎骏最纯净无邪、恬淡温情的一部作品。没有反角、猜忌、冲突与灾难,即便是"鬼屋"、密林、神怪也都浸染着童趣可人之色。呆萌的龙猫,喜欢水珠落在雨伞上的声音,乘着陀螺起飞,催种子发芽,在树梢上吹橡子。煤炭精灵同[千与千寻]。十脚猫巴士与老鼠车灯。母亲的病也不致命,一切都很美好。(9.0/10)
认识一个四十几岁的姐姐看了这么多年了还在看,足见这部剧并不是只给青少年看的,温情满满的画面,两个勇敢又懂事的女孩,一个大而萌的龙猫,友善的乡邻,认真负责的父亲,让人向往的世界。
原来龙猫的戏份这么少啊。
#重看#4.5;历经整12年的回温依然感动满怀,经典作品无惧时光的损耗,历久弥新。年初《千与千寻》,年尾《龙猫》,于是一年就这样结束了,电影定义、标注、界定了我们的生活。满目苍翠的山居岁月,一派静谧悠然,蝉鸣林静,蛙声鼓噪,童年天性得到尽情释放,灵动美妙的配乐响起,在璀璨星空下翱翔于家园上方,简直是最梦幻最美好的事;日常细节铺设得温暖而真切自然,雨滴落在鼻子的滴答声,窗台上摆满的花,远远望见父母言笑晏晏,恻然而泪目。跨越人类现实界限的龙猫是童真与良善的守护者,唯有不带尘俗杂念的纯良心灵才有机会与之相遇,精灵与人类共生恰是宫崎骏一以贯之的核心理念,在这片如桃花源般的理想净土上,亲情与友情焕发着纯粹的光芒,即使生活长河多遇艰难险阻,他们凭着爱与希望,向善与坚强,走出黑暗泥淖,迎向新生的太阳。
人人心中都有个龙猫,童年就永远不会消失,爱是最美的拥有~★★★★★
这个情节也太简单点了吧……
我要告诉你,纯真是一种财富。
萌啊,给我一只龙猫吧
最喜欢的一部动漫 其实没有什么大的冲突点 整个就很平淡叙述 但一点也不会觉得无聊 看的很入迷 龙猫也超萌的 也看过很多遍 每看一次就又喜欢多一点
下雨天龙猫撑着伞,突然有树梢积累的大颗水珠滴下来发出砰的声响,它很开心,很喜欢那个声音,就跳起来震得树上雨水纷纷落下。20181215 和妈妈一起进影院重看。30年过去,这个永恒的夏日童话依然纯真得令人泪下,提醒着无忧无虑的日子已经一去不返,如今的我,想必已经再也看不到龙猫和猫巴士了吧。
龙猫,好烂漫的幻想。消失的乡下风景、慈祥的爷爷奶奶、嬉笑追逐的儿时玩伴,是童年最纯真美好的回忆。
那音乐壮丽的响起的时候,觉得心里被一种温暖充满,然后实在控制不住眼泪了,不是因为伤心,而是因为,它给人的感觉,实在美好到无法表达了.
我好像看到小月和小梅坐在那棵松树上对我们笑。“搞不好真是她们呢。”
摸摸龙猫的鼻子胡须就会颤动起来哦=w=……看见斜眼偷瞄逃跑的小白一定要跟上去! 童话总是在相信它的人心中真实的存在着,想起来的时候心中就会充满温暖守护的力量
因为缺少重看的观影经历,又被那套网络上的都市传说所影响(已辟谣),一直在疑心,年少时,是不是真有遗漏掉关键信息。得益于二十年后的重映,大银幕上重温,依然觉得是个单纯无比、被孩童想象所充盈和浇筑的成长故事。里面有美化过后,昭和年间的田园风貌回忆。樟树王、老房子、水稻田、乡间小路和巴士车。 小孩子能看见龙猫,自然是关于童心无邪。除了制造人类与大自然的连接,更多是因为,小孩子才能看见美好、已经失去的东西(考虑到电影制作于昭和最后一年),无论是乡村,还是不存在的,被美化提炼的幸福回忆。 《龙猫》的恐惧,止于小孩子对黑暗的想象(无人空屋、林中深处和天黑落雨)。其实,如果有童年在乡下成长经验的影迷朋友,应该很容易理解由孤独所引发的心理感受,需要灯光、温暖暖、家庭与人群所围绕。