剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 三星半，可惜了一个好故事
一家人在非洲的咖啡种植园生活，由于战乱的到来，翻天覆地。女主的前夫的父亲由于年老病衰，打算把种植园留给女主打理。可是工人们全都逃离。前夫对种植园生意不闻不问。亲儿子又浑浑噩噩。前夫的新妻和她那小孩子更靠不住。女主只好一人撑起这个种植园。冒着危险一个人开着卡车出去，好不容易找来了人完成这一季的收成。昔日相识的人也会拦着她收过路费。电线被小孩子剪断，机器不能转动。篮子里被人放着死羊头恐吓。亲儿子发疯逃跑加入了叛军。自己收留了受伤的叛军头目结果被政府军盯上工人全部逃跑了。卡车也被叛军抢走了。压力与挫折不断地向她袭来，她也没有一丝一毫想放弃，唯一挂念的是她那逃跑的儿子。一心想回到种植园去，那里是她的家。可是这里真的是她的家吗？他们只被非洲的黑人们叫做white material。对黑人来说，你们白人是外人，这里不是你们的家，是我们的。当她回到家，发现儿子被政府军烧死，自己的支撑一下子没了，以前压抑着的情绪一下子爆发出来了。她开始恨这一切，恨这片土地，恨这里的人们，恨这个种植园。这是看到了把这种植园交给自己的岳父，找到了一个宣泄的口，挥棒打死了岳父。
故事是个好故事，拍摄也不错，就是演员的表现太克制，不传神，和节奏不符。这种穿插式叙事让我费了好些时间搞清人物关系。最不喜欢的一点是女主在室外椅子上时，背景音乐和电台音乐同时出现，我是要听哪个？
可惜了。
2 ) 那是一条救赎的不归路
想起这部影片，是因为此片的编剧，玛丽·恩迪雅前日刚获得了龚古尔文学奖。故事出自一位塞内加尔裔女作家之手，但她的叙述者，确是地地道道的白人，伊莎贝尔·于贝尔。当然，于贝尔是那种典型的左翼人士，她会像勒克莱齐奥那样关心第三世界，为黑孩子的今天和明天奔波。 在观赏《白色物质》时，总能感受到一份厚重感，哪怕克莱尔·丹尼斯的镜头在土路上不停地奔波、抖动，可要把手持做到凝重并不容易。影片中几乎没有镜头失焦，穿着白色单裙的于贝尔，总有种强烈的目的感，虽然她的行为可能全是徒劳。 大屠杀的场面，当然是震惊的高潮，却能让我的眼睛接受，并没有那种不敢目睹的煽情和惨烈。还是因为丹尼斯一直在铺垫，毫无瑕疵的铺垫。也因为，那是非洲的现实。 我记得，当年，李安说没能给这片子一个奖，他很遗憾。私底下他还透露，是评委中有人不同意，于贝尔的功力，随便一抖就无人能比。 这下，龚古尔把2009年的最高荣誉献给了恩迪雅，算是一个补偿吧。 Luc，2009年11月于巴黎
3 ) 空穴不來風
該反思的正是我們大家每個人。反對暴力，不僅反對被暴，而且反對施暴，這就是我的立場。
電影放過之後與導演claire denis的互動很讓人享受。claire denis中強外乾，看似柔弱，內心堅強而且有些暴力。我的老師karen解釋說：『she is french...』
claire說：『i dont want to be a film maker. i want to make films. i dont want to be someone. i will wake up in the morning and see...』『if you are very near to the camera, seeing fragments, it is something not serious. even killing is not serious, especially killing.』『editing is searching the best way for the film to be shown. but a film exists before it. (but) this film is made in an editing-room. hahaha...』『it is a dream: in a night marie remembers things.』『isabelle dressed in pink and i know it is the end. but suddenly i think it can be the beginning, the very beginning.』『the film is ready (for editing). it is only that i am not ready.』『without obstacles, something could be very boring. it is a good feeling to have obstacles. obstacles are cherish to a film.』『i have no i.d. in this film. it is isabelle. it is all about isabelle.』『the ending: maire murdered her father-in-law. i want to show she is too late. i dont know why (she murdered), but i would have done that...not sure, it is too hard (to murder a strong man), i will try, try to cut a finger (as a start).』
4 ) 白鬼
喜欢自强自立的女子，还带有的那份善心，但在电影中就眼睁睁的看着她慢慢竖起的大厦顷刻之间的崩塌，只是电影末段的十分钟，所有的努力化为乌有，真他妈的！
电影的主旨是什么？那段历史？那份自传？非我族类，其心可诛?
电影我挺喜欢，但不推荐，闷且残忍......，不看也罢！
5 ) Dream against the fact
6 ) 法国人还是这么的拖沓
还是没变，一样的拖沓
拖沓的主题都模糊了，于是乎就让观众自己总结
我知道自己在干什么
故事和任何一个革命时期的电影一样
反映了革命
可这很不够
对于非洲来说太不够了
对于一个在非洲的白种女人就愈加的不够
那些冲突都不是矛盾的核心
矛盾的核心还不如《血钻》深刻
这些枪从哪里来？
我至今都不明白这些孩子为什么没有强奸她
因为她太明显了
而强奸和轮奸正是非洲女性每天要面对的——
无论年龄
从安理会的5个常任理事国来
同步推荐库切《耻》
欧美国家对殖民地的一厢情愿？ 除去这个因素外，电影语言还是很生动的。
四星电影，但是豆瓣评分太过分了，这样的背景不带说教色彩，没有patronizing真是难能可贵。
失水准
主题不错，画面很普通。AND，也许他们在经历的事，偶们也会经历。
这个疯狂的女人。
导演只知道挖掘女性内心戏，弃时代背景的营造于不顾，就剩下一个女人的独角戏。★★★
色物质》：太平淡的叙事，于佩尔阿姨一个人的内心戏，把背景弱化了，其实可以更好的
暴乱下的极度精神压力让正常人一个一个变得疯狂。故事有些地方讲得有些跳跃，除此以外情绪渲染与节奏画面都不错。
大背景交代得很糟糕 主人公线索也比较混乱
虚假调子
相当标志性的法国片，既写意又沉重，只可惜这种套路的电影太多了
再好的鏡頭與表演，沒有context和文化背景接受起來依然不那麼容易。
10威尼斯竞赛单元
真闷...
比《血钻》内敛且更给力。
要是能再癫狂些就好了
1.克莱尔·德尼又一部扎根于非洲地土的电影，关于后殖民时代秩序的倾覆、洗牌与混乱战火中的众生。2.影片自始至终都在混沌与清晰间摆荡沉浮：全片抽空时间与环境的寓言架构+象征式的人物设定vs.对具体女性角色的关注、追随与体察；手持晃镜中猝然登场又退散的人物或突发的事件vs.贯穿始终的中近景镜头及对身体与大地的持续贴近注视；碎片化、散落着留白、未知与暧昧的叙事结构（甚或连首尾都称不上呼应契合，而是断裂错开）vs.明确的主线和逐渐趋近于毁灭的已知走向+结局。3.于佩尔再一次塑造了一个令人心颤的角色，大部分时间都抱持着良善、共情与庇护他者的态度，同时又倔强而执拗地坚守于这片男性彼此倾轧残杀或逃之夭夭的土地上。她的决绝坚毅、温柔动情、无奈落泪与崩溃杀戮都被演绎得如此真实，自然若一呼一吸。4.凯迪收音机是亮点。（8.3/10）
huppert真是没話说啊...
4.5，德尼的非洲如同赫尔佐格的南美，白人的主流叙事被表述为少数族群，在画面上成为一个刺点，一个Material。《白色物质》绕过了宏大的殖民史，直接将人物置于他者空间并放大了主观意志，表面上看，是南方哥特在后殖民时期的影像对等物，但所谓“本真性”——无论是黑人还是白人——的二分法在影片中已经消失，历史并不存在，叛乱仅仅正在以电影的形式发生。殖民者/原住民的结构处于一种动态，导致了宏观与微观的分裂。于佩尔饰演的Maria是一个幽灵，在影片中，她拒认了法国，又无法像她的儿子一样通过剃发完成一个对异于自身的身份的认同，外界的一切却始终像她确认着陌异性。其面部的明星光环则是一种厄运的标记，不断以此为平面向观看者生成disturbing image。