爱我多深

一个象征居无定所的旅行包，一朵白色的哀伤的玫瑰。我不知道什么打动我更多，是男人和城市的寂寞迷惑，还是冶艳妓女指尖的一缕转瞬即逝的白烟。

弗朗斯瓦是现代孤独和平凡的浓缩。隔着酒吧的玻璃，他看到了蓝黄的灯光，穿着丝袜和高跟鞋的女人有意无意的等待，橱窗把这一切圈成一个可笑的画框，带着色情意味的阴郁，是极乐天堂。有的人平凡怯懦，蜷缩的活着，不哭不笑不喊叫，一如弗朗斯瓦。而有的人尽管可能拥有占有一些东西，但无法避免，某些时候他们仍是面目呆滞的平凡。但是欲望不会放过任何人。达妮艾拉是欲望的象征，她燃起别人的欲望，自己本身也深陷其中无法自拔，来来回回，既是铁石心肠的风尘女，也是被爱禁锢的情人。

你幸福吗？你是谁？导演用巴黎夜里湿漉漉的街道，用迷情忧郁的夜曲，用弗朗斯瓦微蹙的眉头苍白的脸庞，用邻居歇斯底里的崩溃，用同事毫无生机令人厌恶的好奇，用一切颓废与激情混合问你——你幸福吗？你懂爱吗？你是谁？

人人都活的颇为沉郁，不管富有贫穷。正如弗朗斯瓦日渐流失的活力，被欲望与狂喜吞噬的人，一点一点走向不管不顾的疯狂与毁灭。幻想的场景贯穿着极富张力的女高音，医生奇异的猝死，弗朗斯瓦臆想的彩票，一切荒诞又夸张的场景，加上刺激感官的肉体之欢，这更像是一场发狂般的独白呓语。“我有一双会说谢谢的双眼，悲伤时也会充满泪水。”敏感裹挟着追逐，袭击毫无生气的生活。不妨说，达妮艾拉是不存在的，正如影片结尾，这样的女人甚至没有结局，无论什么样的人都拿她没办法，其实是拿可以触及却无法控制的欲望没办法。

不同于公主和小丑的男性主观色彩浓郁的幻想，这个离奇的故事一开始从看似合理的伪装入手——一个住着单身公寓拿微薄薪水的小职员，赢了彩票，去买人人看上一眼就神魂颠倒的妓女。但是从一开始，弗朗斯瓦力不从心的跌倒就暗示着这终将是一场观众散尽，“有限温存，无限辛酸”的戏剧。最后弗朗斯瓦微笑着，慢慢的说“我从来都没有什么钱”。沙利默默地坐在派对的一角，神经质的女邻居兴致勃勃的靠近狂舞的人群，一反常态的暗示着渴望，将人物抽象到极具代表性，仿佛把人物当成意象。

香奈儿男士香水“自私”的广告——女人们纷纷推开窗子，对着夜空大喊“自私!”。也许有那样一个场景，男男女女，纷纷推开窗子，对着夜空大喊“欲望”，然后跳出窗子，涌到大街上去，在迷人的鼓点节奏中加入狂欢，盼望着有没有纯粹的爱情，明明暗暗坦露出的性的意味，或至少询问“我是谁”，不需要回答。然后在临近拂晓时精疲力竭的爬进窗子，蜷缩在地板上，想些可有可无的事情。

也许导演只是想说到一个幻想中的美丽女人，或者一个美丽女人和一个平凡者的爱情，或干脆只是一种讽刺，我不得而知。只是当人们空空的看向屏幕之外，我看到了空旷的欲望，哪怕它仅仅只是下午金黄夕阳下，阳台上随风飘着的衣物。