行动代号：孙中山

原创郭松民
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    《行动代号：孙中山》(以下简称《代号》)是台湾著名导演易智言执导，2014年在台湾上映的。刚听到这部电影名，我还以为是一部以民国为背景的动作片或谍战片，看了以后才知道是一部成色十足的青春片，不过也可以说一部社会批判片，抑或政治寓言片。

     《代号》在风格上与在大陆风靡一时的《那些年，我们一起追过的女孩》颇为类似，延续了小清新路线，但在精神气质上，则似乎继承了大陆三十年代电影《马路天使》的社会批判立场，甚至依稀可见《美国往事》、《阳光灿烂的日子》一类影片的影子，而与伊朗电影《小鞋子》最为类似，都是天真无邪的孩子，遇到了一个在他们看来非常大的麻烦，透过解决麻烦的过程折射社会阴影。

《代号》讲述了这样一个故事：

　　阿左和小天都是台北一所学校的中学生，分别因为交不起班费和毕业旅行费而陷入尴尬，他们在学校储藏室里发现了一尊真人大小的孙中山铜像，不约而同地打起了把铜像偷出去卖给废品回收公司换钱的主意，于是在两个人及其背后的小团伙之间展开了一场趣味十足的铜像争夺战。

　　并不复杂的一个故事，易智言用平铺直叙的方式讲给观众听，看似漫不经心，半真半假的开了个玩笑，但眼中却盈出了泪水。

　　影片中一切元素都是标准的台湾青春片——白衣胜雪的校园、阳光明媚的教室、眼睛明澈奶油味十足的“小鲜肉”。但困扰他们的，不再是青春的骚动和早恋，而是一个简单但残酷的经济问题：2000元新台币（约400多元人民币）班费怎么来？

　　阿左和小天相互发现了对方的计划，为了获得偷取铜像的优先权，开始比穷。阿左的阿嬷靠做塑胶花谋生，一朵五毛钱，要为阿左凑够两千元需要干上整整二十天，所以“我是绝对不能向阿嬷要钱的”。而小天认为这不算什么，他才是台北最穷的学生。他带阿左去看他的家：真可谓家徒四壁，阿嬷走了，桌子、床，“凡是带腿的都走了”，醉酒归来的父亲还要对他进行殴打，他无家可归，只能露宿公园。

　　由于更深的感受到“贫穷之痛”，所以小天近乎疯狂地要独占孙中山铜像，他几次拒绝了阿左“加入我们”的邀请，在台北西门町大街上徒劳的想单独拖走铜像，但他蚍蜉撼树般的努力与铜像巨石般的沉重与威严形成了意味深长的反差。

　　最后一个长镜头拍摄小天与阿左扭打在一起，直打到筋疲力竭一声不响，颇似黑泽明《野良犬》中最后搏斗的场面。小天在这个镜头中显的疯狂、执拗、压抑。而在阿左和小天扭打的背后，夜晚的台北市显露出迤逦和繁华，手持《三民主义》的“孙中山”煞有介事的伫立在华灯璀璨的台北街头，完全无视脚下两个绝望的小男孩，这一画面也构成了一种深刻的反讽。

　　《小鞋子》最后让刚领到工资的父亲为小兄妹每人买了一双鞋子而得到拯救，《代号》最后却并没有一条“光明的尾巴”，“孙中山行动”最后以失败告终，阿左和小天不仅被捉进了警察局，回到学校后还要每人写“至少三千字”的悔过书。班费和毕业旅行费最后如何解决?影片没有交代。阿左和小天虽然捐弃前嫌，发誓今后合作，但他们怎样摆脱“我们儿子的儿子也都穷毙了”的命运，也没有任何交代。

　　该片导演易智言对台湾贫困问题的感受是准确的，就在这部影片杀青后没多久，反服贸的太阳花学运就爆发了。如果我们拂去其中涉及到两岸关系的浮词与喧哗，就会发现其中深层次的原因是岛内青年学生对贫富不均的不满和对失去未来的担忧——艺术家的前瞻性与对生活的敏感，于此也可见一斑。

　　如果把《代号》看作政治寓言，我们也许可以悟出更多的意义。孙中山铜像，象征意义不必多说，体制、历史，三民主义，“国父”，等等。但在学生眼里，它只是储藏室里落满灰尘“没人要的东西”，是可以拖去卖钱的废金属而已。学校也没有把它尊崇地放在校园高高的基座上让学生膜拜，而是把它和废旧电脑、待修理桌椅、扫把等堆放在一起;但是，当影片借贫困生之手在黑夜将其空降闹市街头，“国父”赫然出现在西门町，并成为一条被反复播放的电视新闻时，其中对台湾现状的不满和对变局的暗喻，顷刻也溢满了画面。

　　不过，虽然《代号》片的主题不算轻松，但电影欣赏起来却很轻松，妙趣横生的对话经常让你忍俊不禁。尤其是做为影片高潮的偷铜像一节，一群带着美少女战队面具的孩子，在漆黑的夜里用尽吃奶的力气搬运铜像，在学校门口被正与女朋友调情的保安发现后又灵光一闪，扮成僵尸鬼把保安和女友吓得躲进漆黑的教室，反倒成全了他们的“美事”，这些都是富有想象力的孩子气十足的情节，甚是好看。

　　最近几年，似乎是受到九把刀《那些年…》的启发，大陆导演也开始拍青春片，如《致青春》、《同桌的你》、《匆匆那年》等，这些影片虽然取得了一定的票房，但就思想性而言，却一概肤浅苍白，空虚无聊，无非是早恋或“我暗恋的女孩嫁给了别人”之类(见《郭松民 |《致青春》：青春的葬礼》)，全无社会关怀。至于《小时代》的恋物癖、《夏洛特烦恼》的只要被女人抗在肩上就别无所求的恶俗，就更是等而下之，不值得一提了。

　　大陆近年的青春片是模仿台湾的，但是不经意间，轻舟已过万重山，以《行动代号：孙中山》为标志，台湾的青春片已经进入了一个新境界，大陆的导演们还要原地踏步吗？

藍色大門的導演易智言的新作，電影以輕鬆荒謬的方法表現，戲院裏笑聲不絕。一如導演的各部前作，畫面到處暗藏各種符號。

表面上這是一部台式的青春片，好笑得讓人一直掉眼淚。實際上這電影沈重得讓人掉眼淚。也對，這就是新一代的青春，為再下一代去衝去偷的青春。

兩位主角一位叫左邊的左，一位叫青天白日滿地紅的天；大家齊心合力才能撼動的是外表為國父的巨石；孫中山手上拿著的書本封面刻著三民主義，但卻被丟棄在儲存室，是「沒有用的」；從儲存室被出櫃後，終點只是矗立在西門町，兩位主角就在他腳下打個口腫鼻青，彷彿訴說「革命尚未成功」。

他們年輕、懷抱希望，所以勇往直前，所以不屈服於上上代阿嬤的穿膠花，也不畏懼於上代母親的遺棄父親的毒打，更不退縮於自身的貧窮。

阿左說，我沒有要偷，我沒有要偷。這明明是被丟棄在儲藏室沒有人要的東西。這是偷嗎？還是拿？還是幫助世界？

也許大家各懷心事、背景不盡相同，訴求也不一樣，但當他們的目標都是孫中山，那一刻大家管不了異，同心協力得讓人流淚。
同學帶上同一個少女面具，觀眾再不能分辨他們誰是誰。不論你偏幫哪一方，你只會把他們視為同一個整體，沒有名字，沒有性別，沒有特點，每一個人都知道，齊心就事成。這是最純粹的社會主義。

每一個革命的墜落也許皆相同，忽然想起來，你要繳班會費，我要繳畢旅費，大家道不同，不相容。看官也許恨得牙癢癢，既然繳了費還會有剩，大家一起平分豈不甚好？世事總是這樣的，覺得荒謬麼？這就是最現實的一點。

小天說，我們不能窮斃了，我們兒子的兒子不能窮斃了。被關在教室寫悔過書，說知道錯了，對未來又有什麼幫助改變？

我們不想自己兒子的兒子窮斃，又可以做什麼，又應該做什麼？

－－以下嚴重情節透露請慎服－－

故事以班長叫醒一群睡著的同學繳班會費揭開序幕。4個繳不出班會費的同學合謀把禮堂貯存室的孫中山銅像偷走變賣。計劃中途殺出程咬金：一個同樣很窮、同樣打算偷走孫中山銅像的同學。這時候，電影去到一半，我們才知道主謀A的名字「同學，我叫阿左，左邊的左。」
兩幫人馬一邊為了班會費，一邊為了畢業旅行費，目標不一但終點一致。經過一輪小學雞式的勾心鬥角，畢竟還是需要兩幫同學齊心協力合作。可惜革命尚未成功，孫中山先生才不過站在西門町十字路口，兩方主謀再一次鬥個你死我活，警車聲響起。
故事來到最後，主謀B才告訴大家「我叫小天，天空的天。」下一次，一定要合作。最後一鏡，青空下，8人的背影單手握拳舉高。

這電影名字，很難想像是一部青春電影吧；衝著戲名及易智言導演，就非常吸引！不同於多年前《藍色大門》的懵懂青澀、《危險心靈》的壓抑苦澀，這部青春電影符合了當代青年人在惡劣條件下的自強創新。

這次行動是不被允許的舊物利用，有著對舊時代及政治的暗諷意味；這似乎不是導演的最終重點，可又是不可抹走的表達。而學生們為了一些看似基本的需求去偷孫中山銅像時，貧窮的重點就被帶出來了！可它又是一群心機不重、思想直接的學生，在不傷害其他人的競爭爭取。沒錯！這電影就是用輕巧可笑的方式講述當下的悲哀，滿滿的黑色幽默配著簡單奪目的美術。

電影短短的，故事人物簡單，對白更是不斷的重復，是一致的獨特風格。電影院的觀眾都被樸實可笑的節奏，引得不停的發笑。在笑的同時，心底強烈想思考這部電影，對貧窮及大眾的暗諷與不公現象。在新意與傳達上，這部電影可說是十分成功。在輕巧的氛圍下，說了一個不沉重但有份量的故事，成功引起觀眾的深思，強烈推介！

很早就开始关注这部电影，但是没想到真的是预告片好过内容。
电影名称以及电影中的主要物品被设定为孙中山铜像本身，不用多说，大家都会主动去联想到与社会话题，与政治话题有关了。那么导演，就不必如此隐晦滴再去掩饰些什么了。
早些年白色恐怖的时候，不是一样有《悲情城市》这样的电影出现吗？越是被压抑的，越应该被释放出来不是吗？
换到现在这种相对言论自由的时代，竟然还如此遮遮掩掩的，我只能说导演失策了。我相信他本来想说的东西有很多，只是要么不知道要如何表达，要么不想表达。

电影整体没有预想的好看。看评论，很多人把这个归结到演员的身上。确实，演员都太小了，而且应该是导演没有辅导好的原因。非职业演员有很多，为什么别的电影就不会突兀呢？连动物都可以在镜头前被训练的，更何况是几个半大不小的孩子，他们都在青春期，正是对这个社会似懂非懂的时候，这个时候其实是很容易调教的。

电影的节奏过于拖沓了，而且这当中的戏剧冲突也太少了。单就是偷铜像的时候在学校里面扮僵尸那一段，我真心不知道导演要说什么……
很无厘头的一场戏，白白浪费了张孝全的颜值。

如果要轻松地讲一个青春片，那就轻松些，像那些年那样。
如果要讲一个貌似深刻的故事，那就深刻些，像小毕的故事那样。
这样似是而非，不知道导演到底要什么……

        看片名以为是个民国故事，却是台湾的青春片，晕。故事比较扯谈，不过现实是可能存在的，我中学时代就有几个同学是以小偷小摸出名的，他们偷电缆偷破烂甚至偷学生的单车倒卖，那个时代贫富还没那么悬殊，这个年代坏学生们可能直接去抢劫了。易智言最好的电影是《蓝色大门》，是他无法迈过的一座大山。男主詹怀云，颜值还行，未来会像王家卫预言的那样成为巨星吗？也许他是下一位张震，易智言可是发掘了陈柏霖和桂纶镁。

谢谢金马奖，第一次参加，得这么重要的奖。

谢谢评审委员，喜欢行动代号孙中山的剧本。

谢谢烈姐， 烈姐那时读到剧本，那时决定我们拍个电影吧。谢谢史总，你在哪里。

谢谢我在做田野调查，八个月以来，愿意和我分享他们生命的那些青少年们。

行动代号孙中山其实写的是一个非常困难的题目，叫做台湾社会里的贫富差距。

贫富差距这个问题没有一个明显的视界，没有一个明显的标的物，可是它却深入一个社会的骨髓里面，如果没有这些小朋友经过这八个月的时间，愿意跟我大方的分享他们的困难，他们的生命，他们在社会里面遭遇到的问题，我没有办法写行动代号孙中山，因为我会以为，贫富差距在台湾社会里面只是一种假设。因为它看不见摸不着。

可是，贫富差距却一天一天腐蚀着我们这个社会，对很多人而言，逐渐变成一个没有希望的地方。

行动代号孙中山是送给这些小朋友的，没有这些小朋友，没有这个剧本。谢谢你们，希望台湾社会，再过五年十年，行动代号孙中山看起来是一个历史，是一个过去式的笑话。

最后，这是我第一次在台湾得到电影的个人奖，我要谢谢我的父母，他们都不在了，可是我知道你们在看，我们你们会啰嗦我两句，批评我说衣服怎么穿那么紧，因为我又胖了。可是我知道你们在这里，我谢谢你们对我的挑剔，也谢谢你们对我挑剔之后对我的鼓励。

我会继续写下去，台湾电影要加油。

谢谢。