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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 爱上这样一个姑娘。
也许小成本和美国独立电影制作并不能引起它的兴趣。
不过没什么可惜的，因为就算是好莱坞也不能用奖评定一部电影的好坏。
首先，我知道这是一部改编自电影的电影。
再次，我很喜欢Julianne Moore，她是老戏骨了，拍出来的东西都很不错。然后我很喜欢，演技自然，浑然一体。
在此之后，我爱上了Amanda Seyfried。可能跟这个角色本身也有关系，但是这姑娘长的不是非常漂亮，但是其转变，让人惊艳的咂舌。上一次看电影非常喜欢的女演员，已经是前年的痴迷法国的阿佳妮和苏菲。原本看妈妈咪呀的时候，只把重点放在斯特里普身上，没想到，几年后，阿曼达的成长也让人无法无视。 她的气质，她的金发，她的碧眼。显然过于甜美，可是她的演技，给这个美国甜心在今后成长的路上抚平的道路。
再看《Jennifer's Body》的时候，我老友认为她长的巨难看，我没敢说什么，确实也跟造型有关联。但是后来，看了她和Magen Fox一起做的采访才发现，这女人比Magen有内涵，有思想，更是比Magen聪明。面对记者刁钻的问题，在Magen无措的时候，轻松招架。
也许跟早年的Lindsay Lohan 相比，她要逊色的多。但是显然现在，她更成熟，更懂得游戏规则。也在后林赛时代展露头角，名利场在拍摄新一代好莱坞小女花旦的时候，有她更有Kristen Stewart 和其他几人。 也许在未来十年里，Amanda就能达到她想要的高度。
再回来说说Chloe这个角色，不多不少，这个电影我看了4遍。其实从异性恋和主流的角度切入，这部电影的结局是圆满的。因为中年男女在一起了，并且维持了岌岌可危的婚姻。可是从女主角的角度切入视角，就会明白女主角的情感是如此的微妙，我发现能理解Chloe感情的观众多数都有些恋母的情愫夹在其中。其实多少有些恋母情结是很正常的人类行为，因为人类首先发现的爱就是对母亲的爱。或多或少，或纠结或坦荡，或爱或恨，但都是根据成长经历掺杂其中并且复杂的。
说起Chloe对Katherine的感情，其实就本片最大的亮点。这种感情也确实存在于现实当中。当我看这部片子的时候，给了我很大的震撼。因为如果我身为一个同性恋也有恋母情结，那么这种感情便不会再难以理解。这是一种源于灵魂本身的，是对爱情的渴望，是对爱人的渴望，是对母亲的渴望。如此的真实，如此的直至灵魂。她渴望的只有她，爱到情难自禁，爱到极端占有。哪怕是她儿子眼中的点点相同。
想起了《无极》中谢霆锋对张柏芝的爱，如此偏激，如此的爱。
她戳破自己手心和Katherine的脖子，想要与她血脉相容。她爱到为了一个注定得不到的人，宁愿欺骗她那么深爱的人。她爱到为了接近她从另一方面得到她，哪怕是她的儿子她都要爱。送出她最珍爱的头饰，看着她的高跟鞋高潮，用死来换取她以后人生永难磨灭的记忆，只是因为她知道“不，你并不感到抱歉”“我要你吻我”。
如此烈的女子，只为你此生再也忘记不了我。
Katherine爱不爱Chloe是此片最大的争议。爱么？不爱么？她对C的是羡慕，嫉妒...那，还有什么？ 不爱么？不爱怎么会忘情的吻她？甚至推开她？因为在她心里知道，如果不爱，只是做戏而已，就不必在儿子面前那么大的反应。而这反应，真实反应了她的内心。早已不是嫉妒她鲜活的身体和容颜，还有对她爱。虽然这爱盖不过她对家庭的责任，但是她确实存在过。
所以，她的死，并不代表她输给了家庭和那男人。
她的死，只是输给她自己，太爱Katherine，与其他任何因素无关。而这输，无不可以视为另一种赢。因为她的爱插在了她爱人的头发上。
最后，最忘不了的就是Katherine的儿子最后在家中看着一切的眼神，这个打击对孩子来说，就是艰难的成长。
爱上这样一种姑娘，让我想起中国的张柏芝，外国的Lindsay Lohan，世界是因为这种姑娘更美好的。
谨记。
2010.6.1.
2 ) 高端人士如何将性感重新注入婚姻？
凯瑟琳是个妇科医生，她的丈夫是音乐教授大卫。夫妻俩有一个帅哥儿子麦克，他们住的那栋房子如果参加当代建筑设计比赛可以获大奖。这个富裕家庭的生活看起来接近完美，但iPhone收到的信息暴露出问题。iPhone属于大卫，邮件来自他的一位女学生，“昨晚…谢谢你！”昨天晚上凯瑟琳为大卫准备了一个惊喜生日派对，但他没能及时赶上飞机，滞留纽约未归。大卫属于女生杀手级的教授，他从来没打算浪费自己内里的才华和外在的俊朗，见到漂亮女生非调情不可。
凯瑟琳和大为的婚姻已经基本上进入只有情感没有性感的阶段，中年人大多需要面对类似的困惑和由此带来的一系列不确定性。对凯瑟琳来说，还要加上青春飘逝带来的烦恼。她的工作不仅无助于缓解、相反还会加剧焦虑感。电影提供了不少阅读其心态的线索。诊所里，一位年轻漂亮的芭蕾舞女向凯瑟琳咨询关于性高潮的事情，她的回答极为冷淡，说没什么神秘的，也就几次肌肉收缩而已。儿子麦克带小女生回家过夜也让她无名火起。她忘了，或者不愿意想起，其实自己年轻的时候，没准也有过类似的经历。故事以流畅的方式展开，到此为止可以看作电影的第一幕。利亚姆·尼森（Liam Neeson）扮演大卫，茱莉安·摩尔（Julianne Moore）扮演凯瑟琳，这两位优秀演员都能精确表现角色的内心世界。
第二幕是电影的主体部分。为探清丈夫对年轻女性的抵抗力，凯瑟琳决定雇佣克洛伊（阿曼达·塞弗莱德Amanda Seyfried扮演）。克洛伊受命诱惑大卫，然后将他的行为向凯瑟琳汇报。凯瑟琳显然没有学习过科学理性决策之类的课程，她根本不用设计这项测试也应该知道结果。大卫即使长期读佛经，面对羊脂球一样年轻、丰满、细腻的克洛伊也难免不犯错误。三两个回合以后，他就利用午餐时间带着克洛伊到旅馆开房。床上用品也很高端，即使遭到两人蹂躏过后，其品质仍然不容置疑。毫无疑问，导演对细节的控制相当严谨。
没有任何人对大卫与克洛伊间的进展之快感到惊奇，但接下来的事情将出乎大多数人的意料之外。克洛伊基本上采用分镜头的方式讲述自己与大卫之间的情色细节，她经常辅之以慢镜头，偶尔还有情节的跌宕起伏。凯瑟琳伤心、生气、愤怒不说，她的欲望竟然随着克洛伊的叙述而升腾。很快，两人也上到一张床上。
茱莉安·摩尔为艺术而暴露身体的精神让人感动，她不脱衣服的时候演过的电影已经很棒。阿曼达·塞弗莱德和茱莉安·摩尔同性相恋的镜头拍得细致入微。如果注意观察，这些镜头足够让你精确描述她们俩身体的主要特点，尤其是胸部。我的兴趣不在身体，在两人的头发。长期以来，我一直以为美国文化中金发女郎代表着最高诱惑，直到去年才偶然发现这种观点很俗。真正的美国雅皮认为红头发女郎才最让人向往，因为这种颜色既自然又不主流，所有的小资都同时追求这两样。近20年来，茱莉安·摩尔一直是红发女郎的代表人物。同时，阿曼达·塞弗莱德给喜欢雅俗共赏的观众提供了一样额外奖励，她是个金发女郎。
电影放映到大约63分钟的时候进入第三幕，我对电影最后半小时的期待值居高不下。经过两幕的铺垫以后，导演已经触及不少问题：中年夫妻失去激情的婚姻，当代社会中那种无法缓解的疏离感，还有掺杂着恋母成分的同性恋。他怎么能将这些线索编织到一块，让电影获得一个有机的、有意义的结局？结果让我大失所望，电影在近乎胡编乱造中落幕。回想起来，电影的第一幕看着真象个优秀作品，第二幕至少象个情色作品，第三幕只能说象张艺谋最近几年的作品。
凭心而论，《克洛伊》有不少可圈可点的地方。摄影很讲究，有一段交叉剪辑的镜头尤其出色：凯瑟琳站在浴室的玻璃门后冲洗，大卫跟克洛依坐在公园的温室里偷欢。两组镜头有相似性，它们都经由某种框架而拍摄，人物与环境因此而隔离开，导演此时显得很有追求。电影里的配乐也象值得多听几耳朵那种。但所有这些光彩都被电影的第三幕给彻底遮蔽。导演如同一个前戏大师，手法高明，火候到位。等到渐入佳境的时候，他戛然而止，最后以讨论如何建设社会主义新农村收场。
3 ) 你的 克洛伊
自信和幸福的笑容已留在过去，现在为在你身边的只有夸夸而谈油滑世故的中年男人，还有这些那些长舌琐碎的主妇们，她们与你相识多年却相知微浅，还有你心系着、梦念着却猛然发现与你不再亲近不再了解，心的隔阂像脸上皱纹一样一天天加深的家人。你对他说,他的每一缕灰发都使得他越来越有魅力，也使你越来越自惭形愧。站在人生的中点，你害怕片刻之后自己的一切都将分崩离析。
而她呢？她是一个雪肤金发的精灵，她是你在明镜背后想要留住的美丽。青春、活力、美貌、时间、机会这些你已失去或从不曾拥有的东西她轻易握在掌中。你看着她举手投足间释放的气息。如夏日骄阳照进阴湿的地牢，苍蓝的甘泉浸润龟裂的焦黄土地，清透的天籁溶化废墟的死寂。
你站在自己位于顶楼的办公室看着她，用一个绝望主妇的踌躇的脚步走下让人仰望的楼台，走进她工作的酒吧。“我丈夫在偷情，我要你接近他，告诉我他是如何做的。”离谱？这时理智已不是你行事的准则，在脆弱焦躁的大脑中存在的只有绝望。一个绝望女人战战兢兢的试探而后回到熟悉的圈子里，枯坐着人生活的铁链拖着前行，等待听到自己挣扎抗拒却也躲闪不及的答案。
对面的人精灵美丽，安静叙述着冰冷无情，你终于确定他的不忠，不用再受猜忌的噬咬，终于能尽全身心的努力控制因痛苦和克制的角力在脸上扯出的一次次抽搐。却不暇察觉，这女孩离你的生活越来越近，当她吸引你孩子的目光，又吻上你的脸庞时，你没有发现，她将成为你活生生的无法逃避的噩梦。
比起诸多此类电影中面容模糊形象单一的第三者来说，克洛伊就像被鲜艳的血浸透的雪莲，让观者久久无法忘怀。她小心布局一步步勾起那个人的注意和欲望，会在得以进入办公室时孩子一般偷笑，在谎言被戳穿后即将被驱逐时，泪水泛起她瞳中一池苍蓝涟漪，上面蜷缩着一个受伤的精灵，倾尽所有的努力，低到了湖底，苦苦地哀求，爱我吧爱我吧…………
但这一切只使的她符号化的存在增添了一捧悲情的色彩。她的过去依旧模糊躲藏，她以谎言面对所有的人，唯一确定的似乎只有那份迷恋。可谁知道呢？她若不是借着欺骗自己来逃避了什么？第一次见到女主时，她躲在洗手间哭诉“男人真讨厌”，而用以答谢的簪子，据她说来自她母亲，应也是不在身边吧，不然为何寒风中她的背影总是单薄无依，茕茕独立？
我们无从知晓答案的这些疑惑还没发出，她渴求的依靠和幸福还没有落笔，就迎来了一个破碎的结局。她的谜和悲伤随身体坠入草地，陷入地心，只成为别人生命中某段插曲。冬夜苦寒的风只来得及抢回一只银质头簪，今后留在那个人精心盘起的发髻之上，留在她不堪留言，曲意游离的中产阶级生活里。
可是，万家灯火明灭，在每一个冰寒孤寂、被褥空虚的夜尽黎明，谁又是谁的的下一个克洛伊？
4 ) 你是我，最伤的初吻
朋友说，吻只有来自你真心爱上的人，才能算是初吻。我笑了，这么说的话多少人一辈子连初吻都没有啊 克洛伊Chloe，集了然于胸的优雅与冲动莽撞的单纯于一身，她是一个高级应召女郎。她自信满满地说“I can become your first kiss.”但她并不认为自己得到过爱，得到过初吻，直到她遇到了凯瑟琳Catherine。她以一种掌控者的姿态，渐渐深入凯的内心，实际上自己却慢慢陷入爱河 电影中，克洛伊对凯瑟琳说“People like you were come in my life”。可怜的女孩，她湛蓝的眼神迷恋地注视着面前脆弱的女人，从容不迫地将俗套的谎言娓娓道来，她的爱融在眼神里，含在触碰中，蕴含在每一个吻中，没注意到凯瑟琳的眼神从来没有真正望向过她。偶尔停下来，她会怕过分的谎言伤害了凯瑟琳，可是自私的爱又使她继续谎言，只为了能多留住面前的人。不知道，她从来不清楚自己是否是因为恋母情结或是同性相吸产生的爱意，这无关紧要。她只要勇敢的爱，无视阻碍的前行就够了。破坏他人家庭，与她这个毫无归属感的人来说没有概念，更何况，是这样一个充满不安与危机的家庭 而凯瑟琳，无论如何算不上一个出彩的女主角。她渴望家庭的理解关怀，无法忍受丈夫和儿子的刻意回避，而工作无法给予她平衡舒缓。她精神上的出轨导致过分注重精心的打扮和妆容，她会将裙子修改二十多遍，特意将头发放下以显得年轻性感一点。她会虚伪地一遍遍臆想丈夫出轨的种种情景，却又在朋友面前强硬支撑着否认家庭的问题。她可以在隐蔽的地方向克洛伊暴露自己的秘密，却无法忍受克洛伊在她的办公室，在众目睽睽之下多呆一秒。克洛伊虚伪的谎言从来没有任何实证，然而她却深深地相信不疑，因为那是她自己欺骗自己的幻想。她活得痛苦，因为她太在意家人和外人的目光多于自己的感受。最后她和克洛伊的吻被儿子发现，她急于脱身的一推，正是她一直以来苍白无力的自我辩护 凯瑟琳爱过克洛伊么？我想从来没有，，， 克洛伊质问凯瑟琳“你怎么能这么对我，难道我对你来说什么都不是吗？” 是的，凯瑟琳在克洛伊面前释放她的软弱与痛苦，却从来不过问克洛伊的感受与伤害。每当克洛伊对她含情脉脉地凝视，她不是躲闪，就是礼节性地回应。克洛伊于她，不过是宣泄情感欲望的一个对象。她赞美克洛伊的美丽止于外表层面，并没有看到克洛伊内心炙热而美丽的情感，所以这样的赞美连克洛伊自己都不以为然。在凯瑟琳看来，自己与克洛伊是纯粹的金钱交易毫无道德与界限可言。即使面对克洛伊表白似的哭诉，她唯一的想法，就是尽快结束这一切，仅此而已。正因为她不懂得尊重和互相理解的爱，儿子才疏远他，丈夫才刻意回避他。而克洛伊却看得分明“你的儿子不属于你，你的丈夫也不属于你。” 可笑的是，嘴上说性高潮不过是生理反应的凯瑟琳，是最无法摆脱现实欲望困扰的人。而作为应召女郎的克洛伊，恰恰是真正向往灵魂爱情的理想主义者 陷入爱意中的克洛伊，如同一个情窦初开的少女般，在喜欢的人面前笑不自觉。她意将簪子留在洗手间，假装摔倒获取凯瑟琳的关心。她痛着凯瑟琳的痛苦，笑着凯瑟琳终于肯与她缠绵一夜的浪漫。她捧着一束百合期望凯瑟琳的接受，得到的却是无情的驱赶。她燃起报复的妒火，扑向凯瑟琳的家庭。她渴望的只有她，爱到情难自禁，爱到极端占有。哪怕是她儿子眼中的点点相同。 但，爱得越深的那个，永远是受伤越深的那个。这场报复从一开始就注定了是克洛伊一个人的悲剧。当她坐在男孩的身上，泛红的眼睛却在不断搜寻着有关于凯瑟琳的一切，她悲伤的让人心悸。当她吻着面前人的手，却无论如何得不到面前人的心，她抽泣着哆嗦着将自己的血，深深地划进凯的皮肤，她让人心动而又惋惜。她气势汹汹，眼神却从最开始的愤怒和不甘转变成求之不得的哀痛，碎成了一地荒芜 “为什么？你告诉我你的秘密，我们在只属于我们的世界里见面，而你却没有注意到关于我的一切.....是你让我爱上了你！” “you share zhe secret with me，we meet our world together，and you didn’t see any thing about me，you mede me fall in love with you.” 其实你早就知道，克洛伊。凯瑟琳根本不爱你，她只爱自己同样自私的丈夫和儿子。她说抱歉，你知道她其实一点也不感到抱歉。你爱得义无反顾，却再也不想回头。你伤心绝望地向着凯瑟琳嘶吼，底气却慢慢耗尽。你终于明白得不到任何爱，于是你只想要一个吻，一个来自你爱的人的初吻，一个真心实意属于你的吻。但是最后的吻，仍然只是凯瑟琳的敷衍..... 你骄傲的松手坠下，眼角含笑，虽败犹荣 你的发簪，骄傲的留在凯瑟琳的头上，熠熠生辉，也让她终于明白，你是个怎样美丽的女孩 美丽的故事一开始，悲伤就在倒计时里。爱情的刺，深深地埋在爱过的心里。不能占有，宁愿毁灭的忠贞，让我爱上克洛伊，敢爱敢恨敢用鲜血祭奠爱情的女孩 “I can become your first kiss（我可以成为你的初吻）.....” 但我成全不了你的爱.....
5 ) 《克洛伊》：两个女人的镜像
尽管法国女导演安妮·芳汀自己不满意她03年的作品《娜塔莉（Nathalie）》，并对艾琳·克雷斯达·威尔森编剧、阿托姆·伊戈扬执导的翻拍版《克洛伊（Chloe）》充满了期待，但有影迷已先入为主地认为还是旧版好。
比较新旧版后，感觉各有优势，只是所代表的人物心性不同，且新版在探讨两个女人的关系方面做得更大胆一些，如果把《克洛伊》当作一部全新的电影来看，会发觉这是一部整体成色不错的影片，结构清晰，节奏流畅，画面质感，运镜细腻，仿佛每个滑过人物面部的镜头都带有深情的审视，人物塑造真实立体，颇有现代感，两个女主角的对手戏也很有看头。
很凑巧，近期看了两部朱莉安·摩尔的影片，一部《单身男人》、一部《克洛伊》，出演的都是失落的中年妇人，而且一个比一个神经质，当然《克洛伊》的表演空间和塑造余地更大，更适合演技派摩尔发挥。近期也看了两部阿曼达·塞弗里德出演的影片，一部《分手信》，一部《克洛伊》，就表演提升度而言，自然是《克洛伊》，何况机会难得，和摩尔飚对手戏，如果接的住招的话，便可大大的磨练并提升演技。
朱莉安·摩尔很适合出演那类受到折磨又自我折磨的神经质女人，她善于运用眼神和面部表情的渐变来表现人物的内心活动，作为文艺片常客，摩尔总以投入而饱满的内心戏、写满潜台词的举止演绎着一个个令人过目难忘的女性，哪怕是落寞的背影也能突显人物特质，如《木兰花》、《不羁夜》，《时时刻刻》等，此次，她出演的绝望女人凯瑟琳，内心戏依旧丰富，每个表情都值得玩味。
不似旧版中芳妮·阿尔当饰演的强势妻子，摩尔的凯瑟琳很脆弱，而她那看上去成功美满的中产家庭也很脆弱，很容易就被打破和睦的平衡——她生命中的两个男人——丈夫和儿子，这两个她生活的支柱近来都在疏远她，一个花心在飘，一个正当叛逆，凯瑟琳对自身对婚姻对家庭失去了把握，她迷失又迷离，得不到和家人沟通的机会，她选择用一个极端的方式去干预这种失衡。
事实上，新版的凯瑟琳心境更趋复杂，也更真实，对丈夫、对儿子、对她雇来的克洛伊，都充满了复杂多变的心态，猜疑妒忌、失落失意、茫然无助、不甘纠结，特别是对年轻漂亮新鲜娇嫩的克洛伊，不经意的艳羡、对青春美好的留恋、潜意识里的好感……这一切让凯瑟琳渐渐混乱，让她感到筋疲力尽。而作为一个爱着家庭的女人，新版的凯瑟琳更接近现实中的那些以家为人生目标的女人，那段和丈夫戴维（连姆·尼森饰演）的最终沟通，发自肺腑，声泪俱下，很容易引起现实中有潜在中年危机的女性观众的共鸣。有人诟病凯瑟琳的痛哭流涕，认为此刻的她像个乞求怜悯的弃妇，然而，那是一个“美人迟暮”的女人、被家人忽视的女人的恐惧、无奈、诉说和力争，这段戏，编剧太有生活了，话说再自信的女人在岁月面前也抵不过它横扫的镰刀。
不同于艾曼纽·贝阿饰演的那个看上去喜怒不行于色的娜塔莉，阿曼达·塞弗里德的克洛伊眼神纯真，对喜爱的人和事有着简单的执念，虽然游走于高级欢场，但她的内心是清澈的，更是执拗的，强烈渴望着爱与被爱。有场戏，克洛伊摔伤了膝盖，凯瑟琳给清理伤口，克洛伊看向对方的大眼睛里流露出小女孩般天真的迷恋，而旋即嘴角微微的上提，则显示出她内心的诱惑和此刻的情绪波动，作为演艺界的新力量，塞弗里德以这样瞬息流露微妙而繁复心境的演技表明她很有未来。
可以说，该片是一部女人戏，男主角连姆·尼森的出场也仿佛是为了给两个女人搭桥铺路，推动剧情。片中的两个女人，一个工作生活在有着大玻璃窗的房子里，她的一切仿佛一个标本展示，而另一个，只有职业特征，对其家庭出身都采取了缺省状态，仿佛那类生活在背阴处的娇艳花朵。
一直只用胶片拍片的加拿大导演阿托姆·伊戈扬手法很细致委婉，影片呈现得很有质感，具有相当的观赏性，当然也有惊悚情色的成分，仿佛在触碰女人的极微妙世界。影片大量采用了镜子、玻璃作为道具，让本体和镜像相互反射、折射或透视，从而引带出多重的镜头语汇，延展了人物心绪，让形象更立体丰满。
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6 ) 放手或许是为了定格你亲吻我的画面
克洛伊描述的她与凯瑟琳丈夫第一次发生接吻的地方那么美丽,她说很少有人知道,仿佛世外桃源.其实,那是她纯净的内心,富有活力,充满希望与幻想,她想展示给凯瑟琳她最宝贵的那片土地.她用她蓝色的眼睛就那样直勾勾地盯着凯瑟琳,描述着她与凯瑟琳丈夫的亲热.这在凯瑟琳看来只是背景描述的言语里,透着克洛伊最想和凯瑟琳共同经历的美景.无奈的是,只能将这片美丽化作丑陋与肮脏的陪衬.
羡慕凯瑟琳的儿子,羡慕他可以和她无限地亲密,不需要缘由,不用伪装.你很像她,盯着他仿佛发现一块宝贝.
再一次地约出来,她一丝不挂地闪过,然后披上浴袍,头发半干,窝在沙发上讲述着自己虚构的故事.非常私隐,具体到凯瑟琳几乎要落泪,而她,内心矛盾着,做着既要接近她又要伤害她的故事.凯瑟琳拿出装钱的信封,问她你不需要数数吗
克洛伊漫不经心地说its ok.这对她来说根本不是重点，轻轻地
丢下信封，自己就这样被丢下。
一句他是如何触摸你的？中间仿佛也是夹着凯瑟琳丈夫，即便如此克洛伊依然陪她上了床。当克洛伊拿着百合花来找凯瑟琳，凯瑟琳看到昨晚的照片、质问她，然后态度缓和地问她钱不够吗？克洛伊不知所措地说着no，和钱没关系。你是我花钱雇来的，什么时候和钱没关系了，凯瑟琳说这一切时候的理所当然深深地刺痛了克洛伊。
克洛伊的少有的笑容彻底不见了，竟然像个孩子一样理论起来，这不是在交易，一切都那么真实，你知道的！昨晚算什么，、、
克洛伊像孩子一样地说着喜爱，得到了来自凯瑟琳的驱逐。因为她的爱太明显了，太锋利了，毫无掩饰，所以凯瑟琳感到了不安。她就那样将她用钱打发了。
克洛伊依然像个孩子，爱与报复都不计后果。她来到了凯瑟琳儿子面前。连没有对准焦的背景都记得如此清晰。而凯瑟琳约出来丈夫，丈夫一脸茫然地问那是谁？克洛伊的秘密花园就这样被世人发现了，她仓皇离开，带着伤口，失望，气愤，希望来一次和这个世界同归于尽地报复。
凯瑟琳和克洛伊在一起的晚上，只不过是为了更接近她的丈夫。她对丈夫解释着，那样会让她绝对丈夫更加有魅力，每一根白发，每一条皱纹，每一个特质。
克洛伊又何尝不是这样，她和凯瑟琳的儿子在一起，欺骗凯瑟琳更是因为她迷恋上一个女人的每一根白发，每一条皱纹，每一个特质，为了更接近她，到凯瑟琳不肯告诉她的家里去，看她的照片，看她生活的空间，卧室，她的梳妆台，鞋架，衣架…在一种上瘾又无法抽身的世界里高潮着、痛苦着、快感着…
“你究竟想要什么？”
“我希望你吻我。”克洛伊终于不用再说谎。
美丽的冬夜，放手或许是为了定格你亲吻我的画面。
爱上直女的痛苦。
看高跟鞋看到高潮 天！！！！
只觉女人真是充满无限魅力的物种。
这剧情也太变态了点，看到结尾catherine带着chloe送给她的那个发髻着实愣住了~~
故事其实硬伤还挺多的，但是几位演员出色的演出挽救了一切。Amanda真好看，多演演爱情轻喜剧吧，养眼。
改编自03年法国影片《娜塔莉》，剧作极富戏剧性，涉及中产家庭各方面，因岁月产生的不自信而诱发的信任危机、夫妻关系，母子关系。克洛伊对母性的渴望等等。几位主演都极出色。3星半。
妖孽呀～开始还以为是一部俗套的伦理片，后来演变成美艳的女同片，再后来又成了出人命的惊悚片，最后呢，当看到Moore别在发髻上的簪子，才明白其实这是一部别样的爱情片
克洛伊去凯瑟琳办公室，秘书问她是凯瑟琳什么人，克洛伊说完“我是她朋友”整个人都神采飞扬起来……
amandaS美艳至极
女人，伴随着嫉妒（音乐教师抢走儿子，DVD中有删除片段）与猜疑（丈夫外遇）成长。身为女人，对女人了解的更多，女人才是女人的朋友。疑心病满足了恋母情结兼蕾丝边患者寻找爱的空隙。
虽然结尾来得有些突兀，似乎悲剧降临并没有充分的理由，但Amanda Seyfried终于有自己的代表作了，这比什么都重要，满分，毫无疑问，满分。
爱欲泛滥啊，胸好大啊
Julianne Moore怎么老是搞同性爱
在不知剧情的情况下和我爸一起看了...拉拉情节和暴露镜头真的不适合父女档.....
一个同性恋装成一个异性恋，碰到一个异性恋因为更年期变成一个双性恋，最后觉得自己还是异性恋~~~~相当之得瑟的剧情，相当之惹火的小女主和小男配加上相当之苍老的julianne moore，在法国竟然是没被贴上限制级，真是奇迹~~~
最让我觉得惊艳的是影片的颜色处理，每个演员的皮肤都呈现一种几乎透明的陶瓷感，粉红色的血管清晰可见，这种天然阿宝色到底是怎么调的！！！！！？
女人对爱情的自作聪明，往往是才是她的致命愚蠢~
看完以後的感覺很悲傷，我發現最有價值的是青春，最沒有價值的也是青春。她很美，容易令人動心，但動心不是愛，她永遠敵不過女人和丈夫日積月累的感情。再次證明：愛上一個不愛自己的人，所有努力都是徒勞。
最后坠楼那一吻……儿子这辈子的三观都被毁完了吧╮(￣▽￣")╭
看完了剧本，才发现片子里好多地方都删掉了。比如Michael曾经和一个年长女人离家出走，从而母子关系紧张，比如Chloe交代了她小时候就被妈妈抛弃了。。。