修罗雪姬

《修罗雪姬》最妙的一点在于最后点出了雪姬一出生就有着记忆这样一个超现实的设定，于是整个故事就跳出了传统常见的报上一辈仇的“被迫使命”，跳出了传统复仇故事里主人公被灌输的“你要为……报仇”的命运，这场复仇实际上是雪姬自主的选择。

她在出生的时候，看到了母亲死前的凄惨，听到了母亲死前对他人的诉说，母亲的苦难是她亲眼所见亲耳所听的。因此，复仇的缘由并非是一个没有直观感受的纯概念，并非是出于“要为父母复仇”这一传统人伦教条，而是她自己选择要为这一不公的惨剧复仇。

在看到雪姬小时候时常被师傅呵斥是否忘了要报仇以强化其意志时，我对这种天生就被规定好的“被迫使命”感到了痛苦和困扰。后代的复仇使命总是会有这种被迫的痛苦。但这个问题被这样的超现实设定解决了。

并非是“你要为父母复仇”的动机，而是“我要为这样的事去复仇”的自主选择。

自主性，这太棒了！

《修罗雪姬》的气质其实和西部片很相似，主人公本领高强，背负着沉重的责任，接受残酷命运的裁判。 雪姬的命运特别富有悲剧性。她的出生就是被母亲决定好的，生日又是母亲的祭日，师傅教导她成为武器，成为野兽，唯独没有人把她当做一个人。直到足尾龙岭出现。 与上一代人血海深仇对应的，是三个年轻人的复杂关系。昆布绘是喜爱雪姬的，甚至初次见面酒送给雪姬自己做的发簪，而雪姬也怜惜温婉的昆布绘，而横亘在两人之间的仇恨，让雪姬手刃竹村半藏，昆布绘也不得不刺出那一刀。足尾龙岭一直默默帮助雪姬，谁又能想到他是诈死的塚本义四郎之子呢。是出于对日本走上军国主义的担忧，让足尾决定帮雪姬刺杀父亲。 变革时期的日本，看似走上了西化的道路，而广大底层人民却又陷入了深渊，他们不明白发生了什么，只能本能地、悲愤地抗争，被时代大势携裹着、牺牲着。 雪姬是不属于新时代的，她只想着完成宿命的任务，然后才开始做自己。最后雪姬倒在雪地中悲鸣，宛如白鹤。 梶芽衣子的雪姬实在是太出色了，行走间是无垢的神女，拔出剑是染血的修罗。她的和服太美了，特别是最后的白底黄蝴蝶。 昆汀在《杀死比尔》中化用雪姬的故事，却完全是另一种风格了。雪姬的伞🌂，不知道国师是不是参考了一下，才有了《影》的铁伞。

看《修罗雪姬》很容易想起《杀死比尔》。一样的复仇女神，一样的日本刀，一样的刀锋过处寸草不生，一样的以一敌多照样可以砍肢断臂，鲜血垂直喷涌而出，像一个个血水龙头。只是《修罗雪姬》在先，昆汀在录象租赁店当伙计时看过应该深受震撼，拍《杀死比尔》时就拿来主义借鉴了，连主题曲《修罗之歌》也直接采用。

“古语有云，净化这个衰败世界的不是纯洁的雪，而是沾满血的雪，来自地狱的雪。”修罗雪姬出生就被赋予了复仇的使命。她的父亲和自己无血缘关系，她的出生是因为父亲和哥哥惨遭杀害后，母亲色诱男人而获得的生命，是母亲在苦难孕育的复仇之花。她本应是个男孩子，然而她是女子，一个抹去了性别痕迹的为复仇而生的女子。（这点和《杀死比尔》中因被血染婚礼现场而复仇，有着本质的差异）

修罗雪姬的四个杀父仇人，第一个是母亲生前捅死的；第二个已经是烂赌嗜酒潦倒的竹村半藏，在海边被雪姬复仇，雪姬对竹村天真烂漫的女儿昆布绘网开一面；第三个女恶霸北冰冲野被修罗雪姬追杀时，已被躲在暗处的塚本义四郎在密室中吊死，怒极之下一刀拦腰砍断，恨她身为女人却协助其他恶霸对其母的凌辱；第四个是冷酷城府的军火商人塚本义四郎，他企图假死躲过此劫。其子足尾龙岭与父亲立场相对，办小报为生，与雪姬一见钟情，互相依偎，助雪姬因父亲出动，牺牲自己成全雪姬的复仇大计。最后雪姬倒在了昆布绘的利刃下，血债血偿，因果轮回。

血也无法净化这个世界，只是暂时把这个世界给吓愣了，定格了～

修罗雪姬若是能死在昆布绘的匕首下，也许是她最好的出路。她为复仇而生，完成复仇而亡。可惜她活下来了，迎接她的除了第二天升起的太阳，还有痛苦，那种不知为何而活的痛苦，那种情感不知如何安放的痛苦。

《修罗雪姬》在故事结构和内在精神上和中国七八十年代的武侠电影一脉相承。难得的是，没有像其他日本电影那样的色情元素，显得更加纯粹。