昨天晚上19:57到23:10分，日本富士电视台播出了三小时特别电视剧《杀掉黑井户》，这是名编剧三谷幸喜自从2015年改编阿加莎克里斯蒂小说《东方快车谋杀案》大获成功后，再次本土化阿婆的第二弹。

此前三谷幸喜首次改编阿婆名作《东方快车谋杀案》，将之改编成四个小时的两集电视剧，前集完全按照原著小说情节拍摄，收视率达到了16.1%,后集则是三谷幸喜完全原创，增补了列车上所有乘客的前情概要，收视率达到了15.9%，原著中的大侦探波洛一角改编成日本名侦探勝呂武尊，由狂言师野村万斋扮演。

这次的《杀掉黑井户》则是根据阿婆创作于1926年的《罗杰疑案》改编而成，这是大侦探波洛系列的第三部，故事讲述的是一个星期五的晚上，罗杰被“我”和他的管家帕克发现死在他的书房中。因为“我”对罗杰比较了解以及“我”的不在现场的证明，“我”成了波洛的助手。随着案件的剥茧抽丝，嫌疑人的逐渐排除，最后结局出人意料。这部小说以阅读医生笔记本的方式来展开故事，这样的技巧震惊了当时的文坛，随后引起公平与否的争论，因此算得上是阿婆的成名作与代表作，一度被认为是无法影视化的作品，英国曾经在2000年拍摄过电视剧版本，也被认为改编得不太理想，昨晚三谷幸喜改编的这版《杀掉黑井户》也是《罗杰疑案》第一次被日本影像化。

在三谷幸喜的改编作中，时代与地点被置换为1952年的日本，波洛的日本版本勝呂武尊，仍然由野村万斋扮演，而“我”则由大泉洋扮演，罗杰的日本版本黑井户禄助则由“鳄鱼脸”远藤宪一扮演。这次三谷幸喜并没有参与《杀掉黑井户》的演员选择中，富士电视台的制片人渡辺恒也认为《东方快车谋杀案》和《罗杰疑案》的共同点在于，都是通过长时间的策划来谋杀一个人，因此这个受害者的形象树立非常重要，黑井户是一个强势严苛的家族长，但又隐藏着知性的一面，制作人感觉和三谷幸喜2016年大河剧《真田丸》中扮演上杉景勝的形象很相似，于是决定让上杉景勝的扮演者远藤宪一来出演这个重要的角色。三谷幸喜表示：“结束了《真田丸》的拍摄以后，因为制片人是远藤宪一的粉丝，所以就让远藤宪一来演了，然后没想到最后出来就是我心目中的形象。”

“大部分场景中远藤宪一的表情都是很强硬的，唯有一个场景的时候他微笑了，我想这个时候远藤先生完全已经化身为黑井户了。还有一场很让人愉快的拍摄是，当时是拍摄他被匕首刺杀的恐怖镜头，然而拍摄余暇时看到远藤先生背插着小刀在现场走来走去，实在是让人莞尔。”该剧的摄影这样说。

关于野村与大泉洋的组合，三谷幸喜说“我想要大泉洋，但我并没有说大泉洋怎么怎么好，但如果他能加入进来我会非常高兴。”

只有一个角色，齐藤由贵出演的加洛林这个角色是三谷幸喜强烈要求指定她出演的，这是一个关键人物的角色，也许这并不是一个特别讨喜的角色，但她可能是所有阿加莎克里斯蒂小说中最令人印象深刻的角色，她有悲哀的一面，也有母性的一面，齐藤由贵塑造出一个鲜明强烈的形象。（现在正在国内公映的《第三次杀人》中，齐藤由贵扮演的母亲形象就非常复杂，表演非常精彩）

佐藤二郎也是第一次出演三谷幸喜的作品，“我是第一次参与三谷幸喜的电视剧拍摄，想要加多一点自己的色彩来演出，会和那么多擅长表演的演员一起斗戏非常愉快，这简直是梦幻般的工作体验。我想这会是划时代的表演吧？哈哈哈”佐藤扮演的是追踪这个案件的警部袖丈幸四郎。

剧中的余貴美子、草刈民代、向井理、佐藤二朗和田正人都是第一次参加が三谷作品的演出。当然也包括三谷幸喜曾经合作过的班底演员松岡茉優、秋元才加、寺脇康文、藤井隆、今井朋彦、吉田羊、浅野和之俊和斉藤由貴等组成的豪华演员阵容。导演则是曾经执导《世界奇妙物语》与《胜利即是正义》的城宝秀則氏。

事实上，三谷幸喜在拍摄《东方快车谋杀案》的时候，就表示想要把日本名侦探勝呂武尊这个角色固化，作为长期改编阿婆小说的一个日本版符号，当时已经考虑下一部阿婆作品中应该出现“杀死我”的情节。

对于阿婆作品，三谷幸喜表示“现在能够重读阿加莎克里斯蒂小说，真是太好了”，他还说从学生时代自己就是阿婆的粉丝了，因此他在写剧本的时候也特别小心，“我认为原著的情节是不能改变的。”“这次也是尽量忠于原著，三个小时的杀人事件只有一次，如果故事仍然很有意思，我也希望大家能够喜欢推理的部分。”三谷幸喜这样介绍该剧的看点与特色。

三谷幸喜表示：“托阿加莎克里斯蒂的福，本身故事就已经很精彩，如果能够好好拍摄推理部分，同时影像也漂亮的话，电视剧也可以让日本观众更好的理解阿加莎的小说优点，我想推进这一系列，至少可以拍五十部吧。”他笑着说。

三谷幸喜版《杀掉黑井户》故事梗概：

1952年也就是昭和27年3月、在片田舎殿里村，某个已故富豪的遗孀唐津佐奈子(吉田羊扮演)被发现死在卧室中。村里唯一的医生柴平祐(大泉洋扮演)，匆匆赶到佐柰子家中检视，认为死因是吞服了过量的安眠药。佐柰子在前一年曾被怀疑毒杀了她的丈夫，因此柴平佑的姐姐加洛林（齐藤由贵扮演）认为佐柰子是因为背负着杀夫之罪无法承受而自杀的。

村里另一个富豪黒井戸禄助（远藤宪一扮演）是柴平佑的好友，正在向佐柰子求婚，因为她的死而大受打击。黑井户在自己的家中设宴招待柴平佑，陪宴的包括他的侄女黑井户花子（松冈茉优扮演）、妹妹黑井户满蔓（草刈民代扮演）、秘书冷泉茂一（寺脇康文扮演）以及旧友兰堂吾郎（今井朋彦扮演）。饭后，黑井户把柴平佑叫到单独的房间，透露了一个消息给柴平佑，佐柰子因为杀夫事件正被一个男人的威胁所困扰着。

佐柰子给黑井户留下了遗书，黑井户说他想独自阅读，因此柴平佑离开了房间回家了，出去的时候发现门外有个陌生的男人（和田正人扮演）似乎正在偷听。

回家后不久，柴平佑就接到了黑井户管家袴田（藤井隆扮演）的电话，说黑井户被杀了！然而当柴平佑闻讯回到黑井户的豪宅时，管家袴田称自己并没有给他打过电话，柴平佑觉得事情不妙，就破门而入黑井户独自阅读遗书的那个房间，结果发现黑井户背上被刺了一把短剑，死在房间中。

报警后，警察袖丈（佐藤二郎扮演）赶到了现场，家里的女佣来仙恒子（余贵美子扮演）提供了一个重要的信息，她在村里看到了黑井户的养子兵藤春夫（向井理扮演）的身影，而本来他此时应该是在东京的。因此养子的嫌疑非常大。

已经与春夫有了婚约的花子，觉得不太可能这样，她得知半年前正好闲居在柴平佑家旁的勝呂武尊（野村万斋扮演）是一个隐退的名侦探，就拜托柴平佑请他来调查案件，勝呂武尊欣然答应了花子的请求，并要求柴平佑作为自己的搭档一起探索这个案子的真相。

于是胜吕武尊与柴平佑组成搭档，开始了共同的行动。

然而没有想到的是，最后揭开的案件真相令人目瞪口呆。

好看的，两个多小时的电影全部看完中间基没有走神也没有发困！

其实电影一开始女人的第六感就觉得医生很可疑，但是因为后面医生一直是第一视角就先入为主地k觉得他是主角，就把他排除了，结果么最后果然他是凶手啊！

不过有一个疑问，十分钟医生口碑在村里一直很好，那么姐姐生病了需要钱去问黑井户借钱看病好了，没道理不借吧，何况他俩还是好朋友。为啥要冒险去敲诈呢？黑井户和唐津的关系基本在村里人尽皆知了，去敲诈寡妇另一个也会知道的吧！这风险太大了吧！

还有医生这么聪明咋会疏忽骑自行车来回时间差的问题呢？平时骑车两分钟，那天需要十分钟，明显有问题啊，警察询问的时候就没想到这个问题吗？

某种程度上，大泉洋的演技拯救了《黑井户疑案》，电影前140分钟，都被野村万斋这个侦探的浮夸，刻意说话的腔调所折磨，以至于当他通过细节推理，抽丝剥茧的把别墅里每个人的谎话拆穿，嫌疑排除，故事串联，而后，一一排除看似最有嫌疑的人时，我都不能习惯这位浮夸的名侦探。

而当他将凶手的面具从呆萌医生的脸上撕下，医生瞬间呆萌到腹黑的转变，才让故事迎来高潮，为了帮相依为命，患了脑癌的姐姐筹备出国医治的费用，而不得不勒索黑井户恋人，而不堪承受无止境的勒索的恋人，选择了安眠药自杀，于是，犯了贪念的医生，一步走错，就再无回头路，于是，一个谎言制造另一个谎言，一起富豪谋杀案，引来不同人的居心叵测，就如侦探所说【对金钱的欲望是永无止境的，想要的只会更多。】

我不是阿加莎·克里斯蒂的粉，但不得不说，她的作品，群戏里每一个人物的设定都很鲜明，而推理手段，目前我还看不太出来，只觉得细节的串联，将真相推出很棒。

电影中的背景和音乐都很美，每一个人物的演技也没得说，如果侦探的演技不那么浮夸，也许电影会更好。

一般般。

　　富士台改编阿加莎作品的能力，在不断进步，大家也有目共睹。《黑井户案》恰如其分的喜剧效果，再加上张弛有度的剧情编排，两个半钟时长，吸引观众认真看完。

　　阿加莎作品改编，有个关键问题：波罗的形象塑造。由狂言师野村万斋出演“日本版赫尔克里·波罗”：胜吕武尊，富士台似乎有意将胜吕武尊经典化，观众的反应却褒贬不一。本人则非常欣赏野村万斋在《黑井户案》的演出。认识野村万斋，是从他饰演安倍晴明的《阴阳师》开始。补充一句，羽生结弦为了花滑曲目《阴阳师》，还特地向野村万斋请教。

　　野村万斋与伊藤英明、大泉洋的合作，有着相似质感，就像相声里“逗哏”与“捧哏”的相互作用。但是，野村万斋与大泉洋在剧中的关系，不是“相棒”，更不是福尔摩斯与华生，而是侦探与真凶的对手关系。有了这一关系，更增加了表演的层次感。例如，胜吕武尊在柴平祐和柴カナ面前，用夸张的表情与动作，讲述杀人动机，并肢体模仿杀人过程，实则旁敲侧击。

　　观剧口味，众口难调，也有观众不认可野村万斋的表演，认为生硬做作。野村万斋的表演特点，有迹可寻，能找到与之相近的类别流派。人以群分，通过共性分析，便可大致了解野村万斋的表演特点。

与野村万斋相似的演员，自然而然会想到市川海老藏。市川海老藏出身歌舞伎世家，袭名十三代目市川团十郎，NHK还以他为代表，拍摄了《仕事的流仪：歌舞伎俳优》。野村万斋同样具备世家风范，作为狂言师二世野村万作的长子，属和泉流。

　　野村万斋、市川海老藏的表演功底均十分扎实，目光如炬，穿透力强。饰演历史人物时，能注入时代灵魂。野村万斋饰安倍晴明，市川海老藏饰千利休，都是教科书级表演。

将传统表演技艺融入现代影视作品，强化戏剧张力，突出眼神、表情、动作的力度。北京人艺的老师出演影视作品，有些被称为老戏骨，表演力道特别足。野村万斋身上也有这一特点。

　　回过头来，说下该剧背景。英国原版的历史背景是二十世纪二十年代。一战之后，二战前夜，作为文明临界点，传统与现代在此交织。在文明浩劫之间的喘息阶段，各种新奇发明出现，给人类社会增添无限可能。

　　日剧将时间挪到1952年，但是，现代文明给社会带来冲击的观点并未改变。例如，本剧中出现的“录音机”以及“闹钟”改造的定时装置，就是破案关键。美国脑瘤切除手术，或许能救柴カナ一命，却让柴平祐铤而走险。复员男子因在战场负伤，吸毒止痛，毒瘾发作时，几乎六亲不认，其母来仙恒子无比痛心。新型毒品也是战争产物，有了清朝鸦片战争的前车之鉴，日本严禁毒品。时人所写《论害》：“日人禁最严，故国势蒸蒸日上；华人吃者多，故国势日弱。”

　　还有一点，日本作为战争“加害者”与“受害者”的双重身份，也很难将故事绑定在与英国相同的年代。

　 现代文明不仅带来生活便利，还带来幽暗罪恶。拖拉机变成坦克，飞机狂轰滥炸，量子力学转化为夷平城市的原子弹。战争是否催化了文明，不得而知。但是，战争摧毁了很多文明，则铁证如山。

　　战后日本，百废待兴，胜吕武尊的角色设定需要连接传统与现代，野村万斋是最佳选择。与此同时，来了好几位《真田丸》班底，大河剧熟面孔加入，更增添了该剧的历史连接感。

　　西装革履，喝咖啡，读报纸，西洋化表象背后，却用传统戏剧所赋予的表情张力，支撑起一个具有日式格调的故事。胜吕武尊告知柴平祐“真凶”是谁，并提议柴平祐服安眠药自裁。柴平祐补完故事，写道没杀兵藤春夫，或许是最后的人性。那一夜，胜吕武尊一宿没睡。次日清晨，阳光射入屋内，剧终。樱花飘落般收尾。

《黑井户案》给人以这样的感受：洋装虽然穿在身，但心依然是大和心。在近代，日本提出“和魂洋才”，用以反驳明治维新以来“西洋文化优越，日本文化落后”的论调。与清末“中体西用”思想，有相似，也有区别。清廷“中体西用”的洋务运动在甲午海战败北，中国终将迎来更为激烈的革命时代。

日本却被”战胜国“的喜悦冲昏头脑，在军国之路上，一路狂奔。直到两颗原子弹后，沦为“战败国”。旧式“武士道”与“军国主义”如影随形，至今仍有幽灵的呼喊声在回响。“和魂洋才”的思想值得深入探讨。当然了，战争给日本带来了巨大创伤与深刻耻辱，日本普遍存在反战情绪。而且，不少日本演艺界人士敢于直面历史，对战争反思透彻，特别是NHK和朝日。富士台在《黑井户案》中呈现战争创伤，也体现了反战观点。

　　日本的很多传统艺术源自中国。作为东亚儒家文化的母体，中国则在“如何对待传统文化”的问题上“走了一些弯路”。弯路二字，轻描淡写，触目惊心。拨乱反正后，我国的许多传统表演艺术也开始寻求复兴，例如：京剧、昆剧、相声、小品之类。如何盘活传统艺术，很多人在思考，也在实践。

　　看过侯宝林先生相声段子的录像，觉得耐看有嚼头。这样的表演形式如果与现代影视相结合，会碰撞出怎样的火花?十分好奇，也满心期待。

后来，陈佩斯与朱时茂搭档小品，成为几代人的记忆，进军电影界，也成就了不少经典喜剧。当然了，小品本身就是喜剧的一种类型，影视化的跨度并不大。再后来，春晚小品捧红了赵本山，赵本山又带火了二人转，让东北民间演艺，为国人所熟知。

　　相声的路，却没有小品那么好走。郭德纲复兴了传统相声，但是，他作为演员，参与电视电影，则让人感觉一般。相声在当下仍有很强生命力，如何将这一力量，注入现代影视作品，又是一大问题。

　　日本有能剧、歌舞伎、落语等传统表演形式。演员从传统艺术获得能量，又将能量转移到影视作品中。演员表情动作的力道拿捏，十分巧妙，仿佛陶艺师的手感，为作品注入特定的历史感。

　　在此，也由衷期待我国传统艺术，在新的历史条件下，焕发生机。《白鹿原》上奏响一支《老腔》，《活着》的富贵演着皮影戏，京剧戏台上《霸王别姬》演成中国电影史的一座高峰。传统艺术，总能爆发惊人的冲击力与感染力，当聚光灯再一次打到戏台上时，我们又将见证怎样的高光时刻?

把答案留给时间，也留给你我。

之前看过小说，也看过BBC的剧。

小说给读者的冲击性太强，以致于看剧的时候，有种“就这样？”的感觉

毕竟叙述诡计要拍成剧，真的很难。

也因此，对罗杰疑案的相关改编期待度比较低。

这一部真是意外之喜。

从叙述角度还有氛围来看，很还原原著。

从一开始的那一幕，就让人“原来是这样安排的啊”

像这种很多读者都拜读过，最大悬念在凶手是谁的叙述诡计的原著，要怎么吸引看过原著的读者，同时又要对没看过的观众非常友好，是个难题

日本版的黑井户疑案，可以说风格很三谷，野村的波罗像个神棍而不像侦探，氛围很喜剧，本土化的改编也很成功，不说是罗杰疑案，真看不出来是翻拍英国上个世纪的作品。

最让我佩服的还是导演和大泉洋

原本已经知道凶手的我，在最后野村和大泉洋对峙的时候，仍然是冒冷汗，无比紧张。

最后的这一幕，两人的座位，光线，大泉洋的特写，都让人印象深刻。

很诡异的是，野村看起来像个反派，而大泉洋无辜得像个受害者。

观众最能共情的，就是大泉洋。

整部剧都是从大泉洋的角度看事件，而且是被省略过，但是被省略的很巧妙，看不出破绽。就像是大泉洋递上的第一份手稿。

这就和看小说的感觉非常相似，读者站在“我”的视角，和“我”共情，最后看到反转，有种“怎么会？！”的冲击感。

这部剧还是比较完整地展现了叙述诡计。

导演真厉害，当然三谷也是了不起

整部剧的大亮点之一，就是大泉洋，以前还以为大泉洋就是个搞笑艺人，现在我错了，大泉洋是个了不得的演员。

后面的凶手动机处理，很霓虹，人性之复杂。

也许也是自己期待度较低的原因，看完反而有种意外之喜的满足感。

这是一部即使你看过原著也会收获紧张和惊喜的改编剧。

也不是说这部剧完全没问题，比如，医生是策划杀人，但是他怎么会事先知道有一封信会寄给黑井户？

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五星给的是意外的收获感

看了一半的时候才发现这是根据“罗杰疑案”改编的。里面有很多日式冷幽默穿插其中，如果平时总是看日剧的话会觉得非常可笑，反之会觉得有些做作。尤其是胜吕侦探，看起来总有种演舞台剧的感觉。

对于推理小说迷来说，所有的推理小说重点不是找到凶手，而是在结尾前能够完美的还原作案手法和过程。本片算是一部较好的改编作品，对于推理小说迷来说，这部作品最大的里程碑意义是自此以后，所有的推理小说规定不能以凶手为第一人称。如果是根据这个标准来衡量，本片改编还是很成功的。

另外个人感觉用胜吕侦探代替大侦探波罗是本片的一个瑕疵，不是演的不好，而是没有自己的风格，完全就是换了一个日本名字的波罗而已，总感觉跟剧中的日式风格很格格不入，他一出场，我会觉得该演员是跑错了片场，总有一种在一个寿司上发现了一块起司的感觉。