清空播放记录
剧照
详细剧情
《拿破仑》(Napoléon，阿贝尔·冈斯，1927年/235分钟/黑白。耗费几十万米胶片和四年时间拍摄，尽管如此，这部影片“只不过是一部未完成的巨大作品的序幕”，某些片断需将三块银幕拼接起来才能放映，常见是1935年的有声版)
长篇影评
1 ) 《拿破崙》震懾、無以言喻，僅能搜集連結。
《《拿破仑》的修复马拉松：重塑维纳斯丢失的双臂》晃豆豆 评论 拿破仑
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開啟浪漫詩意汪洋，震懾，無以言喻。2016 Dragon Digital 333分修復版，Carl Davis配樂太神，小鼓靈魂。折服蒙太奇：雪仗、枕仗、馬賽閃臉特；三聯幕：戰場疊影地球夫人版圖、藍白紅，行軍背影，閃回憶與意象，結尾特海面破浪，意向巔峰。劇本、鏡語意象豐富融於情節、層層呼應；主述效率插敘一兩鏡旁支扣主題；旁人、對手反應立體敘事；精湛眉宇敘情。馬賽動人；驚見靈魂導師故事法。多主觀鏡：人砲馬海；追拍、手持、大晃特、吊燈鳥瞰晃鏡平行破；鏡調度藏露，少情緒運境；出現前景；灰階無遮罩難聚焦。寫意：染色、多重疊影、白遮罩開合、地圖動畫、藍卡接黃、柔焦、雕光、雕影，斷頭臺、拿破崙偶。三四九分割畫、字卡襯動態影像、絕無僅有三聯幕、群演宏大帶入。史實文字，主觀電影。六部計劃、五次修復，埋於有聲1927。
2 ) FIFF18丨DAY7《拿破仑》：超越一切想象形式的史诗级大片
第18届法罗岛电影节第7个放映日为大家带来《拿破仑》，下面请看前线叱咤风云的将军们气吞山河的评价了！
果树：
过度依赖于文本本身，影像的堆叠有太多无效成份。体量不能说明一切。让人感觉这片本质上是1920s的《黑豹》。
风临：
如果说《我控诉》是冈斯的《一个国家的诞生》，那《拿破仑》则是他的《党同伐异》。在影响到让爱森斯坦之后，他也回来收到了《战舰波将金号》的影响：战舰上神父敲打十字架与拿破仑在学校的雪仗。在那个还没有剧集概念的时代，《拿破仑》的工程量无论制片还是放映都是难以想象的困难，看之前以为这5个半小时就是完整的了，看完才知道才刚刚讲到拿破仑打意大利……随着三联幕技术的震撼出军完成结尾。于是，才发觉前面的多次冗长，土伦之战就拍了将近一个小时，那如果真按冈斯的想法全部拍完五大部，埃及、海战和滑铁卢是不是得拍上两三小时。拿破仑这个角色也是在全片神话，很多法国历史上的人也分走了注意力，显然我会更喜欢《我控诉》的封闭叙事以及高完成度。这个电影各方面震撼我，比如原来三联幕不单是摄影机不动地扩宽视野，但很难喜欢。
Morning：
现在的我看到大呼大可不必，电影对于文本信息的处理非常的死板，要说细节，不过是依赖于当时的技术限制，做出了层出不穷的绝活，不过在5个半小时的观影过程中，我真的是看杂技的感受。美术和服装道具是比较粗糙的，很多画面的年代感我常常就觉得是我看上海电影三十年代的一条大街一幢房子，有些戏例如吃文件安插在那个地方我也觉得很怪，破坏了这种人头攒动式的“史诗”。
子夜无人：
是宏大的、壮观的、奢侈的，但不是迷人的。
苍山古井空对月：
注重还原历史的同时也使得影片叙事受制于史实，历史事件太依赖于文字的叙述，文字早已为故事的走向定调，于是影像的叙事成为了文字的附属，失去了自主发挥叙事的作用。在这样的框架下，第一部分至少导演还是有意识地使用多种调度手法，避免影片流于一板一眼的叙事，冈斯似乎有借用苏联蒙太奇的剪辑手法，用以突出拿破仑的英雄气质以及他所处年代的动荡不定，不过也有技法压过叙事的问题。而第二部分，叙事的比重更大，甚至觉得又是走向了现在传记片常见的罗列主要事件的方向，少了许多第一部分中令人亮眼的手法。
#FIFF18#第7日场刊结果将在稍后释出，请大家拭目以待了！
3 ) 要理性地分析
他确实才具过人，气魄非凡，世所罕见，他的故事也颇能激励人心。在国家危难的时候的确需要有他这样的人来力挽狂澜。但是从本质上来讲，他个赌徒、暴君、屠夫、政治暴发户，他为国家所做的一切最终只是满足自身丑恶欲望的铺路石。说得简单点，无非是他救了一个落水之人，然后强迫那人为奴，榨尽他的血汗。只不过他做得非常高明，很多人至死都没有看透他的骗术。而且他的故事还被用来欺骗一代又一代的后人。
历史上那些野心勃勃的家伙，他们的下场大同小异。亚历山大还没有征服世界就被疾病打败。他尸骨未寒，手下便开始争权夺利，他的妻子儿子都死于非命；恺撒一心想实行独裁，结果被扎成马蜂窝；希特勒规划了全球战略，最后兵败身死，尸骨无存。他们殚精竭虑奋斗一生，难道就是为了得到这样一个不得好死的结果？
不过话又说回来，我认为研究历史人物不能采取偏激的态度，而要理性。他们身上有无数值得我们学习的东西，不论是成功的，还是失败的。
当然，这部电影拍得很好，我极力推荐。
4 ) 关于《拿破仑》
1、对法国大革命腥风血雨的描绘：用了红色的色调，一反常态，将场景设定在一个只有拿破仑一人的屋子，通过一些光影的变化和一些碎剪来展示这一场革命，印象深刻。其实拿破仑看到的窗外的场景更像是他内心的景象，包括在他窗台上悬挂着的两个人的纠纷，把他们组合到一个空间里面，很新颖，有种对拿破仑内心世界的展现的感觉。
2、对政局震荡的拍摄，将在海上与风浪战斗的拿破仑和政党之间的争执剪辑在一起，而且用和风浪一样震荡的镜头去拍摄政党争执，镜头运动和叙事浑然一体，一下就能感受到要表达的情绪了，一个俯冲之后又回荡的镜头在现在也基本没有见到这样使用的，很有趣
3、最后的三个画面拼接为一个全景来描写场面宏大，也十分地印象深刻，以及有一幕全景：中间的士兵在缓缓向前，两边是拿破仑骑着快马走过人流，有一种很奇特的纵深感，虽然说不出意义，但觉得印象深刻。
4、在剧情方面，不清楚维奥琳（喜欢拿破仑的女孩）那条支线的意义是什么，后面也没有关联了，难道是要展现大家对拿破仑的崇拜吗，不大懂
5、这部影片明明是有种拿破仑传记的感觉，但是对拿破仑感情生活的描绘也有点太不客观了，搜索了一下，明明拿破仑在约瑟芬之前也有别的女人，但是影片就有一种，他好专一的感觉········
5 ) 一个时代
一个被时代铭记的伟人，推行民主政治，推行平民法典，推行军事改革；使得法国无论从军事上，还是制度上都具有其他国家不可比拟都先进性，也正因为如此拿破仑时代的法国才拥有欧洲强大都统治力，这个时代成就了拿破仑，拿破仑也造就了新都时代。 一个被时代抛弃的伟人，很多人会有假设，如果拿破仑避免进攻俄国，也许不会造就之后都失败。首先历史不允许假设；其次万物定律盛极必衰，在当时的时代背景下，也会有其他的原因导致拿破仑的衰落。
6 ) 短评字数限制而写的长评（12）
分四段看完了，5小时半的恐怖长度，还以为一半后会是拿破仑封帝，横扫欧洲的故事，没想到全片都是拿破仑登基前的故事。处于舞台剧和银幕电影过渡的时期，人物造型很多舞台剧的扮相。
拿破仑的童年：打雪仗（有权威），学校生活（与师生关系都差），被放走鹰 大陆上法国大革命的导师们在引领着革命的带来，拿破仑已长大成人，出于对家乡和祖国的热爱，他拒绝科西嘉岛割让出法国，并因此成了“反叛者”，家人也受到牵连 作为炮兵上尉崭露头角，展示出色的领导才能和军事谋划能力，在土伦战役中大放异彩。坚持对外作战，拒绝担任巴黎驻军领导，被罗伯斯皮尔派投进监牢，放出来后拒绝与法国人作战，被剥夺军衔，生活艰苦。 人民困苦，革命派的恐怖统治不得人心，保皇派回击，拿破仑被选为反保皇派击的将军，由此赢得了民众支持，对他的个人崇拜出现。 拿破仑与妻子的故事，还有剧情很早就出现的崇拜他的父女 拿破仑出征意大利，310分钟后，三个胶片拼接成一个场景播放，许多蔚为壮观的景象，当时看到的观众都会膛目结舌吧
三个画面三色旗，影片不同时段出现多次的雄鹰，都是拿破仑的象征，他的追求，鹰钩鼻和锐利的眼神，影片经常表现拿破仑的“气场”
poly-vision,superimposition(Dante/banner/fire, Napoleon/eagle), acclerating montage
气势雄魄的史诗，上半部分尤其出色，但不大喜欢过渡美化
8.5/一位英雄的崛起之路。前半部分多以红白蓝三色打底，从籍籍无名再到使他名声大噪的土伦战役，将他塑造成一位坚定的爱国者，有着敏锐的军事才能和坚毅的自我意志。虽被贬黜，热月政变后镇压保王党又让他登上政治舞台，再是不少私生活的笔触，超现实的表述，俨然成为了法国革命的化身，有着完美人格的浪漫者。奔赴意大利前线，最后二十分钟则需要额外两块屏幕才能感受到导演表达的初衷。27岁，虽未到他人生的巅峰，但足见其倾倒世人的魅力。
四星半，333min版本，对于默片来说太长了（一次真的看不完观感连贯不起来），最后半小时的4：1画幅对画面进行三等份切分，使得视觉上还要更宽一些，如果说分屏已经足够惊艳，默片技巧（特写、蒙太奇、多重曝光）也炉火纯青，那么为数不多的运动镜头（超越了默片的场面调度）则是真正超前的存在。
1.嚴肅的風格已經完全脫離默劇喜感 2.蒙太奇與臉譜特寫傳記人物的突顯
看的332分钟2K新修复版蓝光，不愧是默片中数一数二的史诗巨作，大气磅礴又有繁杂的视听语言创新，最后三连幕更是看的震撼。9.4分★★★★☆
1920s No.1，光斑，切面，姿态，流动。令人反思未来30年的美国电影是否阻碍了电影史的进程，以及默片时代最优秀电影特质在承继中的断裂。希望能有机会大银幕。
冈茨的《拿破仑》看了30分钟，暂时还没看出这部法国影史第一神作在哪里。其中马赛曲问世众人激昂高歌的部分，明显非默片之所长；看过70分钟，才渐入佳境。拿破仑脑瓜顶上闪现神圣光芒，丹东则是贝多芬式的咆哮怒吼；70~160分钟，政治大事密发。马拉浴室被刺，丹东因朝试核而紧张，雅各宾轰然倒台，圣鞠斯特最后一次演讲，然后和罗伯斯庇尔一起上了断头台。拿破仑卷土重来接管军队，在议会上宣布，“从今早开始，我就是革命！”……默片时代的法国电影既强也多样。路易菲拉德的犯罪系列；冈斯的战争史诗；克莱尔的先锋喜剧；雅克费戴尔的诗意现实主义……怎么到后来，百家争鸣就被新浪潮的文艺小资的一家独大所取代呢？
按照导演的构思，部分场景需要三块银幕并排放映。其手法既是古老的，又是前卫的。冈斯镜头里的拿破仑系命运之子，法国革命的化身。影片中充满了这样的经典场面，如开场极具参与感的雪仗，海上和巴黎会议大厅的双重风暴等，仿佛是格里菲斯与爱森斯坦优质基因的嫁接。
拿破仑四个小时，车轮四个半小时，可见冈斯对"轮"是真爱……不对，对电影是真爱……隐喻蒙太奇倒是见过很多，交叉蒙太奇也见过很多，像这种交叉蒙太奇叠画隐喻蒙太奇的还是头一次见……演拿破仑的演员始终端着架子，太假了……默片史诗很有看头
3.5。不愧是默片時代最瘋的導演（之一？），海盜船視角，雪地大戰堪稱快速剪接的極致。蘇聯默片及工作人員（工程師）的影響。三色國旗。三聯幕（所謂「視覺和弦」嘗試）在電腦上看實在彆扭…不可否認如Kubrick所言，此片在故事呈現與表演上，其實是粗糙的（即便Gance有機會完成其他部分，恐怕也差不多）。
★★★☆ (2005-03-18) [资料馆] 热情的片子，热情法国大革命，但是热情不能解决问题。剪了二三十分钟，弄的不知所云，也不明白哪有那么多可剪的？
我看的是四小时版的，最完整的版本超过五小时。拍摄水准超一流，后半部拍得很唯美，整体很大气。故事从拿破仑年少时期讲到称帝前夕，后来同一导演的《拿破仑在奥斯特里茨》是本片的续集。
几十万米胶片、四年拍摄时间、20多个剪接师，神秘的片长，仅仅是六部曲的首部作品，倘若真的全部拍摄完成，真是世界电影史的一大幸事。交叉蒙太奇、叠化穿插人物特写，普氏剪辑法与爱氏剪接法在这里完美的融合统一，共同制造了波澜壮阔的历史场面，多色滤镜的使用划分了内部的段落，明确了节奏，使不同色彩下的拿破仑有了不同的意味与风采，血色战争夜、金色演讲情、无滤镜的跨域三块荧幕，使拿破仑在这里还魂。骑马运动POV，炮筒后滑的主观视角，令进攻的男性征服力扩张到了最大。夜晚追逐大远景、大海独自航行、冷雨战争夜，波澜壮阔，史诗气息十足。当最后字幕逐渐后移，长宽比从4:3变为12:3之时，巨大的宽荧幕令阿贝尔·冈斯也变为了拿破仑，在这三块银幕拼接成的段落中，冈斯不仅展现了巨大画幅带来的震撼，还突破了特写与远景的界限。
两星半。现在的我看到打呼大可不必，电影对于文本信息的处理非常的死板，要说细节，不过是依赖于当时的技术限制，做出了层出不穷的绝活，不过在5个半小时的观影过程中，我真的是看杂技的感受。美术和服装道具是比较粗糙的，很多画面的年代感我常常就觉得是我看上海电影三十年代的一条大街一幢房子，有些戏例如吃文件安插在那个地方我也觉得很怪，破坏了这种人头攒动式的“史诗”。
空前绝后。不仅是影史上的伟大影片，浪漫主义的遗留，而且是值得反复借鉴的教科书。很多甜美的东西，在今天的电影中已经失去了。很多属于电影技术，很多属于黑白片，还有更多的属于一种古典主义。文化只有在懂行的人那里才是一种货币。
在 BFI 看修复重映，非常喜欢。尤其喜欢小孩子斗争的处理部分，让所谓的嬉闹都变得宏大，雪仗、枕头打架，一派史诗气质。科克托《可怕的孩子们》可能有偷师。三块屏幕拼接的战争画面令人感动到说不出话来，尤其是镜头平移向上还要保持景物在一水平线上。大量充满革新的镜头语言。
雄奇的电影反穷历史的雄奇。最后的衔接三屏被雄鹰翅展充满的那一幕！看完这部冈斯是不是应该配合服用邦达尔丘克《滑铁卢战役》？
很早就觉得，其实，冈斯比爱森斯坦厉害……
9。近4小时的片，竟然只放到征服意大利....最后那几十分钟宽屏播放，相当超时代啊。20年代的电影用3台放映机实现拼接宽屏。