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剧照
更新时间：2024-04-11 05:41
详细剧情
黑夜里，他（瑞恩·高斯林 Ryan Gosling 饰）协助黑帮分子抢劫，是运送车手。白天，他在好友香农（布莱恩·科兰斯顿 Bryan Cranston 饰）的车行从事电影飞车特技工作。在一次逛超市时，他邂逅了艾琳（凯瑞·穆丽根 Carey Mulligan 饰）母子， 双方互有好感，并度过愉快的周末。不过，艾琳的老公斯坦德出狱了，这让他们的感情被拦腰斩断，尽管双方心有灵犀，却只剩无奈。香农把他推荐给黑帮大佬伯尼和尼诺。与此同时，他无意中发现斯坦德被人痛扁，原来后者在狱中欠了保护费。为了偿还高利贷并保证母子平安，斯坦德决定再次铤而走险。他为了艾琳决定帮斯坦德完成这一票。然而，在打劫银行的过程中，斯坦德被店主意外击毙，而他和女同伙布兰奇陷入了黑吃黑的迷局……
丹麦导演尼古拉斯`温丁`雷弗恩凭此片获64届戛纳电影节最佳导演奖。
长篇影评
1 ) 遇到这样的男人不就应该嫁了么？
今天陪朋友第二次去看Drive。
越发觉得女主真是傻死了，遇到这样的男人不就应该嫁了么？
当有一天，一个会开车会赚钱能躲子弹能杀人还能和小孩子相处愉快的帅气男人对你说，跟我走我会照顾你，这种时候难道不是应该立刻拉上他的手和他一起走么？？？？
电梯里亲吻的那一幕虽然极度老梗并且踩爆头的地方感觉头骨变成了一堆泥轻易就能被踩扁稍显夸张之外其实还是很能让人动容的。真真是use a kiss to say how I love you, and use beating to say Goodbye.（这句我瞎写的，英文老师大概要哭了。）
而且男主笑起来又羞涩又温柔，整日开车台词也没几句却懂得浪漫懂得温柔杀起人来还不手软简直是居家旅行杀人越货之必备啊！！！
所以说如果第一次去看还能关注一下哦哦这里导演处理的真棒啊这里色彩和音乐真是美啊之类的琐碎事儿那么这第二次根本完完全全是冲着男主去的！
和和美美慢悠悠的过着小日子大概才是他想要的吧，最后被捅了一刀重新踏上旅程的样子真的寂寞的不得了啊。所以说女主果然是笨蛋啊！
越发觉得女主真是傻死了，遇到这样的男人不就应该嫁了么？
当有一天，一个会开车会赚钱能躲子弹能杀人还能和小孩子相处愉快的帅气男人对你说，跟我走我会照顾你，这种时候难道不是应该立刻拉上他的手和他一起走么？？？？
电梯里亲吻的那一幕虽然极度老梗并且踩爆头的地方感觉头骨变成了一堆泥轻易就能被踩扁稍显夸张之外其实还是很能让人动容的。真真是use a kiss to say how I love you, and use beating to say Goodbye.（这句我瞎写的，英文老师大概要哭了。）
而且男主笑起来又羞涩又温柔，整日开车台词也没几句却懂得浪漫懂得温柔杀起人来还不手软简直是居家旅行杀人越货之必备啊！！！
所以说如果第一次去看还能关注一下哦哦这里导演处理的真棒啊这里色彩和音乐真是美啊之类的琐碎事儿那么这第二次根本完完全全是冲着男主去的！
和和美美慢悠悠的过着小日子大概才是他想要的吧，最后被捅了一刀重新踏上旅程的样子真的寂寞的不得了啊。所以说女主果然是笨蛋啊！
2 ) 一部温柔似水的血色浪漫
瑞恩·高斯林演绎了这个表面上波澜不惊，克制隐忍沉默寡言，全身散发着一股阴柔气质，但在危急或愤怒时刻却能瞬间爆发的男主角，表现是十分有张力。导演在描述男女主角的感情发展过程时柔情似水，但在几处暴力戏上却能瞬间释放出张力和震撼力，让整部电影置身与刚柔之间的绝佳交汇点。 导演硬是将这样一个好莱坞俗套的动作黑帮故事讲得如此精彩充满了魅力，摄影调度甚至灯光运用，每个细节都力争做到完美，多处突兀的血腥暴力戏让人想起了上世纪七八十年代的犯罪片。若换作一个好莱坞导演来拍这个故事，估计也就找一些俊男美女靓车，最终淹没在一大堆庸俗的飙车动作片中。
3 ) 《亡命驾驶》：对类型片革新的启示
他是一个沉默寡言的车手，在一个不起眼的修车行里做着几乎不需要说话的维修工作，有时会戴上面具为电影追车戏完成高难度的特技动作，有时在夜幕下帮助罪犯者躲过警车的追捕。车手不需要说话，他拼的技术和经验，需要时刻在兴奋和冷静之间穿梭，寻求平衡。而他的沉默寡言因其复杂多样的身份更显冷酷、神秘。
她是有着阳光般微笑的女人，她的微笑羞涩而温暖，洒在他的身上，是种可以亲近可以疼爱的舒服。她会用这样的微笑去抚慰他沉默冰冷的内心，她会在最后诀别的电话前含泪轻抚被他曾吻过一瞬间的嘴唇。爱情不需要言语，车手的爱情更是如此，她只用一个微笑的凝视就可以成为他生命中最温暖和渴求的那片宁静。
然而这是一个以黑夜开始，以黑夜而终的故事。洛杉矶黑夜下的罪恶在利益驱使下无孔不入，逐渐笼罩那片温暖宁静的角落。为了捍卫，他用曾经足够的冷酷和神秘去对抗，愤怒中却再次失去自身的宁静。夹在黑夜之间的阳光，只是短暂的温暖。
文字表达与电影表达的区别在于文字更容易书写出想象空间，而电影语言的描述能够更加形象生动。一个通俗甚至有些司空见惯的故事，想要讲出新意，是对创作者能力最大的考验。比如车手的身份，容易让人想起尼尔•乔丹的《蒙娜丽莎》，另一个摇摆于平静与残暴的车手故事；而车手从头到尾没有名字，无名英雄的身份让人想起克林特•伊斯特伍德的《苍白骑士》。所以，由于文体元素的熟悉，已让读者或观众很难对一个熟悉的故事产生新鲜的感觉。
可是，总有艺高人胆大，丹麦年轻导演尼古拉斯•温丁•雷弗恩貌似有意选择这么一个简单俗套的故事来表现其凭借《末路三部曲》而成型的全新电影语言和独特视觉美感。电影剪辑师出身的他（也是拉斯•冯•特里尔的御用剪辑）喜欢通过视觉来表现人物内心，用精雕细刻的摄影来铺陈叙述情感变化，比如《Drive》中男女主角交流时一系列的正反打和冷暖色调变化、暴力降临时慢镜头和快速剪辑的对比呈现等等，从视觉风格上给予了观众对于这部商业类型片的新鲜感受。
当电影发展到一定阶段，可能有些电影会在某个方面有所不同，但却很难突破动作片、历史剧、浪漫喜剧等类型片的约束，新颖的可能性更多的局限于已约定俗成的电影惯例或风格之中。正如本片前半部分偏于浪漫的music-video风格容易让人想到王家卫，后半部分突如其来、触目惊心的凶猛容易让人想起大卫•柯南伯格或者朴赞郁。可是，创新的电影人从未停止过探索，如《安妮霍尔》、《星球大战》、《低俗小说》等经典的例子，都拥有着打破惯例的力量。惊艳亮相好莱坞的尼古拉斯•温丁•雷弗恩虽然不具备如此的影响，但凭借其在《Drive》中的大胆尝试，对类型片同样有着不小的革新和启示。
附：本片OST评述及下载
http://ilm.blogcn.com/articles/drivemusic.html
她是有着阳光般微笑的女人，她的微笑羞涩而温暖，洒在他的身上，是种可以亲近可以疼爱的舒服。她会用这样的微笑去抚慰他沉默冰冷的内心，她会在最后诀别的电话前含泪轻抚被他曾吻过一瞬间的嘴唇。爱情不需要言语，车手的爱情更是如此，她只用一个微笑的凝视就可以成为他生命中最温暖和渴求的那片宁静。
然而这是一个以黑夜开始，以黑夜而终的故事。洛杉矶黑夜下的罪恶在利益驱使下无孔不入，逐渐笼罩那片温暖宁静的角落。为了捍卫，他用曾经足够的冷酷和神秘去对抗，愤怒中却再次失去自身的宁静。夹在黑夜之间的阳光，只是短暂的温暖。
文字表达与电影表达的区别在于文字更容易书写出想象空间，而电影语言的描述能够更加形象生动。一个通俗甚至有些司空见惯的故事，想要讲出新意，是对创作者能力最大的考验。比如车手的身份，容易让人想起尼尔•乔丹的《蒙娜丽莎》，另一个摇摆于平静与残暴的车手故事；而车手从头到尾没有名字，无名英雄的身份让人想起克林特•伊斯特伍德的《苍白骑士》。所以，由于文体元素的熟悉，已让读者或观众很难对一个熟悉的故事产生新鲜的感觉。
可是，总有艺高人胆大，丹麦年轻导演尼古拉斯•温丁•雷弗恩貌似有意选择这么一个简单俗套的故事来表现其凭借《末路三部曲》而成型的全新电影语言和独特视觉美感。电影剪辑师出身的他（也是拉斯•冯•特里尔的御用剪辑）喜欢通过视觉来表现人物内心，用精雕细刻的摄影来铺陈叙述情感变化，比如《Drive》中男女主角交流时一系列的正反打和冷暖色调变化、暴力降临时慢镜头和快速剪辑的对比呈现等等，从视觉风格上给予了观众对于这部商业类型片的新鲜感受。
当电影发展到一定阶段，可能有些电影会在某个方面有所不同，但却很难突破动作片、历史剧、浪漫喜剧等类型片的约束，新颖的可能性更多的局限于已约定俗成的电影惯例或风格之中。正如本片前半部分偏于浪漫的music-video风格容易让人想到王家卫，后半部分突如其来、触目惊心的凶猛容易让人想起大卫•柯南伯格或者朴赞郁。可是，创新的电影人从未停止过探索，如《安妮霍尔》、《星球大战》、《低俗小说》等经典的例子，都拥有着打破惯例的力量。惊艳亮相好莱坞的尼古拉斯•温丁•雷弗恩虽然不具备如此的影响，但凭借其在《Drive》中的大胆尝试，对类型片同样有着不小的革新和启示。
附：本片OST评述及下载
http://ilm.blogcn.com/articles/drivemusic.html
4 ) 一部经典的新黑色电影（neo-noir）
《亡命驾驶》被定义为新黑色电影（neo-noir）——该类型也包括《唐人街》，《出租车司机》等。
Definition of neo-noir: a post modern appropriation of the elements/style of the original wave of noir films in a contemporary context.
继承黑色电影的特点：
（1）镜头语言：倾斜的画面，巨大的阴影
（2）背景设置：黑夜中的城市（比如《双重赔偿》中黑夜里的洛杉矶）
（3）故事内容：
—— 主角逐渐失去对自己命运的控制。一开始高司令坐在车里咬个小棍儿，自信又高傲，一边飙车一边听警察的广播，对驾驶的全程充满掌控感。到了最后他坐在车里，眼睛噙满泪水，在黑暗中驶向未知的地方……
—— 男主角为了一个女人，一步步沦陷，在危险的泥淖无法脱身。很多传统的黑色电影都设置了致命美人（femme fatale）的角色，性感撩人充满危险，勾引男主角，例如《日落大道》中的好莱坞过气女星和《吉尔达》中让一代美国男人难忘的丽塔海沃斯。本片的女主角从头到尾也没几句话，像一朵绿茶花，用清纯的眼神俘获了高司令。大概是男主孤独又痴情，只需一丝的温暖，他就奋不顾身了……
—— 人性黑暗的一面。核心思想："loyalty, loneliness and the dark impulses that rise up even when we try our hardest to suppress them." 男主外表柔情冷静，内心是个冲动的野兽。
新黑色电影是设置在现代社会背景下的。我们看这部电影之所以觉得酣畅淋漓，多多少少是因为自己内心也有类似的黑暗面吧。这个社会中很多人是孤独迷茫的，无时无刻不压抑着内心暴躁的冲动，却尚未得到可以为之奋不顾身的那一丝温暖。
Definition of neo-noir: a post modern appropriation of the elements/style of the original wave of noir films in a contemporary context.
继承黑色电影的特点：
（1）镜头语言：倾斜的画面，巨大的阴影
（2）背景设置：黑夜中的城市（比如《双重赔偿》中黑夜里的洛杉矶）
（3）故事内容：
—— 主角逐渐失去对自己命运的控制。一开始高司令坐在车里咬个小棍儿，自信又高傲，一边飙车一边听警察的广播，对驾驶的全程充满掌控感。到了最后他坐在车里，眼睛噙满泪水，在黑暗中驶向未知的地方……
—— 男主角为了一个女人，一步步沦陷，在危险的泥淖无法脱身。很多传统的黑色电影都设置了致命美人（femme fatale）的角色，性感撩人充满危险，勾引男主角，例如《日落大道》中的好莱坞过气女星和《吉尔达》中让一代美国男人难忘的丽塔海沃斯。本片的女主角从头到尾也没几句话，像一朵绿茶花，用清纯的眼神俘获了高司令。大概是男主孤独又痴情，只需一丝的温暖，他就奋不顾身了……
—— 人性黑暗的一面。核心思想："loyalty, loneliness and the dark impulses that rise up even when we try our hardest to suppress them." 男主外表柔情冷静，内心是个冲动的野兽。
新黑色电影是设置在现代社会背景下的。我们看这部电影之所以觉得酣畅淋漓，多多少少是因为自己内心也有类似的黑暗面吧。这个社会中很多人是孤独迷茫的，无时无刻不压抑着内心暴躁的冲动，却尚未得到可以为之奋不顾身的那一丝温暖。
5 ) 很帅的driver
故事情节现在回想起来其实很平常，但导演尼古拉斯并没有因为这个平常而把它拍的跟好莱坞流水线生产出来的飙车片一样塞入大流。相反，独特的取景、张弛有度的节奏、男主精湛的演技，让人拍案叫绝。无怪乎尼古拉斯获得了今年戛纳电影节(影人类) 最佳导演。
除此外，对我来说，最惊艳的就是男主了。以前从未看过他拍的片子（好像也是配角），所以这一部几乎打下了无法动摇的深刻印象。当年罗伯特·德尼罗出演出租车司机时，落寞又强悍的出租车司机形象深入人心。三十多年后的如今，瑞恩高斯林，又演出一位无法复制的driver！（下有剧透！）
电影前半段部分较缓和，也是在慢慢的突出driver的性格，最初看的时候，确实很平常，并非出彩的帅锅气场，无法一看就亮眼，甚至感觉整个人流露出一股阴柔腼腆，但就是这么一个人，在突然爆发中震撼全场。高斯林的脸部表情个人气质渲染带动了整个电影氛围。那样的雷厉风行狠毒残酷，谁能再质疑他不是硬汉？但他的内心却有着柔软温情的一面，对女主的深情爱到骨头里（当他对女主说你到哪我跟你到哪，起码能照顾你时真心感动死了啊！！）刚柔并济！！这样的性情，简直让我联想YY起看过的一些古代江湖小说里的霸气强悍又极端的男主，这种只有在书中描写出的人物，竟然让高斯林演活了！最后一段在中餐馆里，他嘴角轻扬，邪邪一笑，此刻高斯林就是电影刻画出的driver！
说到血腥杀人，我很反感一来就是爆血浆、扯嗓门尖叫的戏码。“杀人，也能成为一种艺术”（我是说电影啊= =）尼古拉斯导演在电影中，就将这些与死神打招呼的场面拍的很独特。最初在旅店里冷静的爆发连连打死两人现在想来电影处理的非常巧妙，既不很突然，又有让人震惊一下重新审视这平日默默无闻的driver。最赞是拿锤子那段，driver闯入后周围的女人没有像一般电影一样惊声尖叫四处奔跑躲避，反而寂静无声的呆坐着，与眼前看到的杀人场面形成强烈的视觉听觉冲击，在海边那段印象也很深，夜幕下碧蓝的海水怒吼翻滚着，似乎在为driver死神一般的行为助兴。当然最最赞的一段，肯定是电梯里那幕，与女主接吻的画面正温情着，随后回身利索的活活踹死一旁的杀手，一柔一刚在小小的电梯中无声的迸发着，最后女主不可置信的走出电梯，两人也是一句话没有说，直到电梯门缓缓关闭隔开两人，driver无法超越的形象至此树立。
除此外，对我来说，最惊艳的就是男主了。以前从未看过他拍的片子（好像也是配角），所以这一部几乎打下了无法动摇的深刻印象。当年罗伯特·德尼罗出演出租车司机时，落寞又强悍的出租车司机形象深入人心。三十多年后的如今，瑞恩高斯林，又演出一位无法复制的driver！（下有剧透！）
电影前半段部分较缓和，也是在慢慢的突出driver的性格，最初看的时候，确实很平常，并非出彩的帅锅气场，无法一看就亮眼，甚至感觉整个人流露出一股阴柔腼腆，但就是这么一个人，在突然爆发中震撼全场。高斯林的脸部表情个人气质渲染带动了整个电影氛围。那样的雷厉风行狠毒残酷，谁能再质疑他不是硬汉？但他的内心却有着柔软温情的一面，对女主的深情爱到骨头里（当他对女主说你到哪我跟你到哪，起码能照顾你时真心感动死了啊！！）刚柔并济！！这样的性情，简直让我联想YY起看过的一些古代江湖小说里的霸气强悍又极端的男主，这种只有在书中描写出的人物，竟然让高斯林演活了！最后一段在中餐馆里，他嘴角轻扬，邪邪一笑，此刻高斯林就是电影刻画出的driver！
说到血腥杀人，我很反感一来就是爆血浆、扯嗓门尖叫的戏码。“杀人，也能成为一种艺术”（我是说电影啊= =）尼古拉斯导演在电影中，就将这些与死神打招呼的场面拍的很独特。最初在旅店里冷静的爆发连连打死两人现在想来电影处理的非常巧妙，既不很突然，又有让人震惊一下重新审视这平日默默无闻的driver。最赞是拿锤子那段，driver闯入后周围的女人没有像一般电影一样惊声尖叫四处奔跑躲避，反而寂静无声的呆坐着，与眼前看到的杀人场面形成强烈的视觉听觉冲击，在海边那段印象也很深，夜幕下碧蓝的海水怒吼翻滚着，似乎在为driver死神一般的行为助兴。当然最最赞的一段，肯定是电梯里那幕，与女主接吻的画面正温情着，随后回身利索的活活踹死一旁的杀手，一柔一刚在小小的电梯中无声的迸发着，最后女主不可置信的走出电梯，两人也是一句话没有说，直到电梯门缓缓关闭隔开两人，driver无法超越的形象至此树立。
6 ) 妖,很妖
普通影迷看的时候应该会脑子不够使,
出租车司机,法国贩毒网,独行杀手,旺角卡门,喋血双雄......
看到有人还说到北野武,我实在不熟就不穿越了.
文艺影迷应该是看完后立即重播截图.....反正我是不懂专业眼光的,
忍不住也截了一个.
http://www.douban.com/photos/photo/1362086733/
连个灯罩的颜色都要配得和工作服一致,还是这么鲜亮的颜色,导演是多爱慕里根妹妹啊...
老夫作为很2b的观众,
用很2b的比喻表达观感.
同样是视觉系的片片,如果说drive是13钗里的头牌花姑玉墨,汤姆福德那个一惊一乍奢侈品广告片拍法的a single man,就真的只是那个胖乎乎的玉墨的小跟班了...
同一个演员,在那个疯蠢爱里脱光光还挤眉弄眼的高司令实在村得不行;在这片里裹得跟粽子似的,可是看到那沾汽油的白t恤造型(不是向白兰度致敬吧),老夫也吞了几下口水...
导演你真得懂男人的性感,你懂的...露还是不露,你把握得太好了...
付兰兰对不起,你真的算不上迪恩的传人,这位妖男才是,
而且此妖不仅有西厂厂花的气质,还有紧绷的肌肉把t恤鼓得紧紧的.
据说这角色事先找的金刚芭比休杰克曼,我颤抖了,自行洗脑先......
恩,其实我说了半天想说的是,我也不知道这是一部吴宇森拍的王家卫片,还是一部王家卫拍的吴宇森片.
出租车司机,法国贩毒网,独行杀手,旺角卡门,喋血双雄......
看到有人还说到北野武,我实在不熟就不穿越了.
文艺影迷应该是看完后立即重播截图.....反正我是不懂专业眼光的,
忍不住也截了一个.
http://www.douban.com/photos/photo/1362086733/
连个灯罩的颜色都要配得和工作服一致,还是这么鲜亮的颜色,导演是多爱慕里根妹妹啊...
老夫作为很2b的观众,
用很2b的比喻表达观感.
同样是视觉系的片片,如果说drive是13钗里的头牌花姑玉墨,汤姆福德那个一惊一乍奢侈品广告片拍法的a single man,就真的只是那个胖乎乎的玉墨的小跟班了...
同一个演员,在那个疯蠢爱里脱光光还挤眉弄眼的高司令实在村得不行;在这片里裹得跟粽子似的,可是看到那沾汽油的白t恤造型(不是向白兰度致敬吧),老夫也吞了几下口水...
导演你真得懂男人的性感,你懂的...露还是不露,你把握得太好了...
付兰兰对不起,你真的算不上迪恩的传人,这位妖男才是,
而且此妖不仅有西厂厂花的气质,还有紧绷的肌肉把t恤鼓得紧紧的.
据说这角色事先找的金刚芭比休杰克曼,我颤抖了,自行洗脑先......
恩,其实我说了半天想说的是,我也不知道这是一部吴宇森拍的王家卫片,还是一部王家卫拍的吴宇森片.
除了结局，堪称又一部Noir经典！人物塑造、用光、台词、镜头语言、配乐完全重现80年代《银翼杀手》之巅峰。2011最令人惊艳之作。
梅尔维尔死了，吴宇森怂了，北野武老了，于是尼古拉斯·温丁·雷弗恩 出现了... ...
开场的颜色和摄影加上如心跳一般的配乐让人鸡血满满（不过事实证明最精彩的就是开场），纯情过后竟是极度的血腥，正如风暴前的宁静一样。旅馆那场戏让我有所准备都目瞪口呆。Ryan Gosling还有神马可说的呢，有人不爱他吗？（和导演长得太像14岁了吗？双双买不到票还要拦路人甲帮忙情何以
1.剧作原型来自[虎口拔牙]，既是7/80年代美国B级及黑色片的一次回魂，又弹出了新的类型变奏。2.北欧打光版洛城，大量广角、运动长镜及升格镜。3.高司令气质与表演高度契合，冷面孤胆英雄颇具存在主义气质，似东木的无名客。4.电梯戏赞绝，接吻暗光慢镜配加斯帕诺式爆头。5.结尾:比谁先眨眼。（8.5/10）
好棒！任何灯光及高速摄影的运用都太神美了！钢管刺胸，人头踩爆，餐刀割喉等始料未及的暴力血腥场面嗨翻天！Ryan Gosling已经不能更帅了，一旦微笑冰川全融！！！人间凶器就是这么来的！！！
电影本身三星，高司令加一星。这样的剧情碰上爱情都得降一等，想想题材差不多的《老无所依》就明白了。镜头语言上乘，几处光线构图，镜头运动很有亮点。配乐固然精彩，只可惜无处不在喧宾夺主。PS：导演绝对爱高司令，把他拍的那么美！
城市的天空，黑夜追赶白昼。电子乐与升格镜头，仿似新好莱坞再现，黑暗内核转以浪漫化抒情表达。前有关二爷刮骨疗伤，后有高司令泣血飞车。另类的黑色电影，不得不承认，司令与穆妹的小清新气质居功甚伟，使本片在庸庸之作中不落窠臼，脱颖而出，赢得戛纳赏识。
Winding Refn的镜头很冷静 字幕选用的字体让我很困扰 Ryan请你不要磨磨蹭蹭了快点大红大紫吧 我他妈等你红等了四年了
用这种方式拍摄犯罪类型片还是蛮独特的。对形式的过度推崇，比如频繁的慢镜，独特的布光以及主角不变帅气的造型，让影片在形式感同时弱化了叙事（太生活就不酷了）。瑞恩·高斯林碰到一个绝好的角色，如宁静海面下的火山，外部冷静且柔情，突然爆发却是毁灭性的。Disco很带感。
配乐灯光摄影很值得推崇，节奏控制得有自己的特点，缓缓推进，纯情美好之后便是肆意暴力血腥。但似乎除了刚开场的那一幕，始终没把我拉进戏中。如果硬要归类的话，算是装B文艺Cult片吧。★★★
穿越了！完全是80年代港片的范儿
我实在是不能停止我不停截图的欲望，因为截图加上没有字幕，一部90分钟的片子我看了两个半小时！高爷帅的要冒烟了！包括后面变身残暴杀手的时候，杀人的样子简直也是爱死了><。自古都是英雄难过美人关，为了自己心爱的女孩和黑道产生纠葛，最后不得不大开杀戒。在电梯里和carey的吻简直美爆了！！！
高司令的惊艳表现就像全程戴了一副假面具，在导演异常冷静的镜头下，那张脸甚至决定了影片的氛围和情绪营造。这么一个狗血的故事却被导演赋予了另一种愉悦的观影快感，张力十足，唯美残酷，重口味的视觉刺激之后还有一个值得玩味的故事。★★★★
开场十分钟让我无比兴奋，满心期待这会是一部关于主角wheelman和替身驾驶演员的双重身份的、充满艺术感唯美系动作片。谁知它却退化成了一部毫无主旨、莫名奇妙的血腥暴力复仇片。如果你喜欢传统好莱坞动作片，不要去看它；如果你喜欢文艺片，更不要去看它；如果你只是觉得Blood is cool，推荐
嗯 第一次看到头骨能踩碎
尼古拉斯·温丁·雷弗恩真是厉害，如此俗不可耐的故事竟然能拍成这般模样。帅得冒烟的瑞恩·高斯林与角色及全片融为一体，阴柔克制又能瞬间爆发，片中四场暴力戏优秀到让人想按回放键。等正式上映了还想看一遍！
开场很完美，引人入胜而又扣人心弦。之后靠着摄影、音乐支撑起来的剧情，有一种深藏不露的冷静和犀利，个别镜头也叹为观止。感觉像是稍欠火候的《毁灭之路》+《撞车》。 ★★★☆
台词和表情都很吝啬，却通过极其细微的动作恰到好处地反映心理，《落日车神》这个译名才更符合主题。黑色电影的打光，以及西部挽歌一样的人物，看似完全不搭的风格放进一部二流犯罪剥削片的剧本中竟如此均衡，冷静且节制。
又名《这个司机话不多》，《邻居的丈夫帮不得》。
【B+】个人补片的第一部nwr作品。就本片的视听氛围塑造来说，我看完后就只有跪下的份。我不知道nwr到底在摄影机上做了什么手脚，但观影中我能非常明确的感受到他想要通过画面传达出的微妙情绪流动，光线的凝固和色彩的拼贴都浑然一体，无懈可击的视听享受。尤其以开场驾车逃离和电梯接吻两段，剪辑和摄影所共同构成的影像氛围是全片高光点。突然有点好奇如果让nwr拍《银翼杀手》会是怎样的表现。还有一件我比较好奇的事，就是nwr到底是让影像给平庸的剧本增色，还是为了强调影像而可以选择这些平庸的剧本？