1 ) 你好!久违的专注!
距离上一部看完的韩国电影,到现在差不多是144小时,朴赞郁的《蝙蝠》。不是说朴赞郁不好,毕竟我对韩国电影的发生真正的改观,是始于他的《老男孩》,但是《蝙蝠》要讲的东西很多,观后感写了1000多字放在那里,怎么也写不下去,各种道理和情感相互缠绕,想要真正的把所有的意义想清楚,还是要费点儿脑细胞的。
创作者的倾诉欲总是来势汹汹的,这也怪不得别人,某A心想:我近期最想讲的故事是关于自省和犯罪心理还有妄想症患者的日常生活的,但是我一年内不可能搞三个作品,投资方也不会发三份钱给我玩,所以我还是把这三个玩意揉在一起搞吧,恩,就这样子决定了!
所以,我看到了很多这样的东西,有电影有小说,有的搞定了,有的没搞定。没搞定的那些,就让我看了很不爽,像大脑皮层被人用筷子那样搅拌过一样,就像用西红柿炒鸡蛋泡饭似的那样搅拌——不舒服。
关于《金氏漂流记》,褒奖的人很多,岛在很多现代人心中的意义都越来越明确,孤立,与世隔绝,思索和创造,总之,岛已经被人文艺过了,我再文艺下去也没什么新意了,还有希望和勇敢,亘古不变的话题。总之,《金氏漂流记》是设定出一个不那么现实,又离现实很近的环境,通过故事,讲一些很简单的道理和情感。
可是我还是很喜欢这电影,虽然没有野心的鸡不是好鸡,但是讲简单的事情并非是没有野心的表现,相反,这种认真和专注,让创作者显得很大气。
金氏也是如此。
还记得他第一次钻木取火的样子,焦躁急切,然后骂了一句把木棍丢在一边。一段时间之后,当他为了炸酱面而开始耕种施肥时,他却充满了耐心和细致。电影把他的这种行为解读为产生了希望。
然而,希望是一个很大很大的词。我以前看过一句话说:还未绝望,就先亮出希望。(这是评论《放牛班的春天》的一篇影评里的话)这句话肯定不是赞扬,而是讲很多电影的通病。当然,绝望是一个很个人化的东西,谁也不该对谁说:“我比你绝望”或者“你凭什么绝望”。不过我也发自内心的不喜欢,一群处境还没有达到山穷水尽无路可走的地步的人,聚在一起,因为某个瞬间某个表情某个在平日里看来毫不起眼的东西,而重燃了战胜生活的勇气,于是观众们热泪盈眶纷纷审视自己的生活,重新确立了人生目标,打算明天一早就大干一场。以上的那个桥段,太、太、太简单化了,把希望二字,表现太速食消费了。
所以如果这真的是人生,我宁愿相信让金氏产生耐心和细致,并不是被炸酱面激发的希望,而是现代社会里,快速生活的人们,久违的专注。
我很想专心的写完这篇观后感,可是我的身体还是忍不住跟着foobar播放器里放出的音乐轻轻地晃动着,还是下意识地去看湿度计,盘算着要不要在睡前打开加湿器。
我记得以前听过这样一个事,就是之所以每节课是45分钟,是因为青少年的注意力无法持续集中超过这个时间。但是我觉得光是时间的限定是不够的,如果把注意力用线表示,那么有了个代表时间的X轴,就一定要有代表环境的Y轴。
如果只有坐地铁时有空看小说,又怎么能保证自己不忐忑着坐过站,而没有真正的进入到书里面;如果只有等车的时候才听音乐,又怎么能真正的双耳只听音乐,不管周围汽车的鸣笛和嘈杂的手机铃声。
当可关注的事物无穷的减少,人的专注性会成倍的增长。
两个金氏都是如此。
一个在渺无人烟的孤岛,一个在封闭的25平米房间,在找不到与世隔绝的现今,他们的所在,是相对意义上的与世隔绝,所以他们专注的做着什么,和我们不同。
《金氏漂流记》并不是一部伟大的作品,虽然没有太大的瑕疵,但也不存在什么革命性的意义,更不要说什么“影响我人生的10部电影之一”了。它仅仅是一部好电影,但它好在哪里呢?有人看到孤独的心的碰撞,有人看到繁华都市下的纯净的心的依偎和救赎,有人看到战胜自己的勇气。可是我最喜欢的那部分,就是它的不焦躁,不马虎,不分神的专心。就像金先生专心的种着玉米,导演也在专心的讲这个故事,这个看起来简单到谁都能明白能理解的故事,他不慌不忙,娓娓道来,有些地方落了俗套,有些地方有了小的不现实,可是没关系,他还是继续讲,就像被放在孤岛上的人,丢掉了自己的手机,忘记了信用卡的还款日期,还有已经脏掉的皮鞋,垃圾箱里开始发臭的过期面包,通通都丢在脑后,认真的讲这个故事,管什么市场需求的色情或者暴力场景,管什么拯救世界的超级英雄,管什么更有深意更值得人思索的题材,他就在这里,专注的讲自己想讲的一个小道理和小情感。
就像金先生,为了给自己的小玉米施肥,认真的做每一件事,连拉屎,也要拉最合适的那一炮屎。
2 ) 社会不能承受之重
结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔,心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辨已忘言。
——陶渊明《饮酒》
我们生活在一个物质和精神都无比富足的时代,天热有空调降温,出门有汽车代步,面对花色繁复的美食和形形色色的装束,却难以选择,书籍和大多数艺术品几乎都能被无限复制,使得我们可以轻松获取。然而在幻境的背后,却是自我的缺失。抛开身上名牌服饰,居住的品牌地产,出行的标签化交通工具,谈论的电影,游戏,音乐,你还能剩下多少?比自我缺失更为恐怖的则是自由的缺失,太多的道德人伦需要考虑,太多的法律条规需要遵守,太多前人的遗产在为我们提供便利的同时,更多的扼杀了我们的想象。在享受人生浮华的同时,我们更感到令人窒息的压力。
《金氏漂流记》的主人公便是这个怪诞社会帷幕下的两个怪胎。金氏(男)本来安分守己,从出生开始便按照这个社会的规则安排自己的人生,读书,毕业,就业,失业,再教育,再就业,再失业,也跟从社会的主流消费观,贷款买房买车。然而经济危机降临,女友弃之而去,再再就业失败,其无力偿还贷款,无奈之下只得选择最为直接迅速的自我淘汰方式——自杀。却不料采用了成功率最低的方案——跳河,加上河神慈悲为怀,将其从奈何桥上唤回,安置在他管辖一座小岛上,也使他用自杀避世的方案彻底破产。金氏(女)是传说中的极品宅女,成天转换于电脑,跑步机,床三者之间,有自闭症,不修边幅,生活颓废。她同外部世界只有三种联系方式:一是手机,在需要食物给母亲发短信;二是电脑,她在网上收集美女图片和名牌装束,上传到自己的网络空间之上,构建着一个虚拟的光鲜的网络形象;三是那台带长焦镜头的数码相机,一般只在夜晚扑捉月亮的影像,然而有一个例外,那就是在每年两次的防空演习之际,当整个喧闹的汉城静匿下来,若无人迹之时,她会呆在镜头前,俯瞰这个罕见的温顺的城市。
正是在一次俯瞰中,她发现了他留在小岛沙滩上的求救信号——“HELP”,见证了他从消极被动的HELP转变为积极主动的HELLO。她为他第一次走出她的小房间,来到了外部世界,尽管是在夜色的掩护和雨伞头盔的护佑之下。她向他投出了带有字条的漂流瓶,两个被现实社会遗弃和忽略的个体,用这种早已被现实淘汰的古旧方式,完成了交流。他在小岛上的生活开始步入正轨,鲁宾逊式的将周遭的废品改造成生活用品,甚至开始有了现实社会中不曾建立的生活目标,期待她的回复和吃到自己做出的一碗炸酱面。她的长焦镜头更多的在白天伸出窗外,月亮淡出了镜头,更多的是他的生活剪影。她甚至动用宅女的能量,帮他叫了一份炸酱面的外卖,实现他的愿望。然而他拒绝了这份好意,一直熬到玉米成熟的那天,然后几乎动用自己在岛上所有的积蓄,做出了那碗感人肺腑的炸酱面。但现实中并不存在所谓的桃花源或瓦尔登湖,当风暴过后,救援人员登岛,告知他岛是保护区,并非他私人领地时,我们能看到他脸上的绝望。最后他和她终在在年度第二次防空演习中相遇,然而静匿之后,他们还是只有曝露在残酷的现实之中。
他和她其实是两个高度抽象化的角色,代表着以不同方式反抗社会的两个群体。她代表的是广大的御宅一族,因为小时候某种心理阴影或是成年后某次巨大打击而开始自闭,长时间寄居于自己的10呯空间之内,沉醉于自以为是的个人爱好之中,极少外出,厌倦社会的繁文缛节,标榜并提倡自我的生活方式。他代表的是厌倦工作,厌倦压力的待业愤青,面对着工作和家庭上的双重压力,供着房子车子,养着妻子儿子,等着票子有一天会砸到脑袋上,只为钱而工作,并且十分的厌倦这份工作,时常感叹社会的不公正和世风日下,幻象有一天功成名就,能够隐居山林,过上怡然自得的田园牧歌式生活。然而现实常常给予两类人群持续的打击,御宅被打上心理扭曲,交际能力差,自闭症,抑郁症等诸多标签。愤青也时常会被认为是吃饱了没事干就攻击社会,攻击政府,偶尔当当网络暴民,现实中却一事无成的失败角色。似乎只有顺应社会潮流,拼命挣钱干活养家糊口才是唯一正确价值取向,顺从这个社会是唯一的生存法则,任何质疑或牢骚都是不成熟的表现。当然,无论是御宅还是愤青,最终会被社会引向“正道”,继续这种僵化的,死气沉沉的,所谓规范的生活。
幻想脱离这个范畴?金氏的失败已经告诉了我们真相:你以为你已经逃离了,但城市的钢筋水泥还是在你的视线之内,而且你最终还是逃脱不过钢筋水泥的吸引力。难道不可能有方法?其实我在最开始已经告诉你了,只有用物品来麻醉自我,忘掉一切,你才能找到“采菊东篱下,悠然见南山。”的感觉。
3 ) 随便说说
1 “I AM SORRY”
我为一开始对这个男人的轻视感到抱歉。
“真是的,求救电话都打不好。”
“SOS不知道吗?”
“到底为什么要借贷到这种程度啊,不能好好清醒的思考一下吗?”
确实这样想了,也确实是个很笨的男人。
可是人不单单是这样的,不单单是能不能赚钱、聪不聪明就可以评判的。每个人都是一座宝藏,当他为了生存而爆发出惊人的能量时,当他感受到生命而单纯的快乐时,我才真正的认识,一个人。
2 “I AM SORRY”
希望到底是怎样一种存在呢?
荒岛男已经没有活下去的目标了,生理的需要阻止了死亡,真是奇妙。“先活着吧,想死随时都可以”,因为甜甜的一串红。想吃一碗拉面,然后收获了好多种蔬菜,真是丰盛啊。
所以你的心意非常感谢,可是这些拉面我不要,因为现在这个目标,就是我的全部了。
女孩感到很抱歉,没有因为心意被拒绝而感到生气,而是认真的问了原因,就这样简单的,被尊重了。
要好好努力的生活,因为在你不知道的地方,可能有人正因此受到鼓舞。
3 人与人之间是否需要那么多交流呢?
寥寥数语即可心意相通,这样的事为什么不能存在呢?
释放最大的善意与真诚给予别人,然后用最大的善意去感受他人,用心看,用心听,认真而慎重的对待自己所说出的每一句话,做的每一件事,这就是浪漫啊。
而这才会是真正的交流啊。
4 人类这些年都干了些什么啊。
在荒岛男触碰刚刚长出的绿芽时,在亲手掰开第一个玉米时,这样想着。明明快乐是一件这么简单的事,如果你愿意感受,清晨的第一缕阳光、呼吸的第一口空气、每一个细小的发现,都可谱写成一曲乐章。
但是当风暴来临,远方高楼岿然不动,菜畦却在一夕之间被尽数毁去,拼命呐喊、自我慰藉都没有任何效用,废弃电视里开满鲜花的美好窗景、记录了与不知名者的珍贵友谊的玻璃瓶,全部冲远了。努力前进是这么难的事。
可以抵抗大自然肆虐的力量的,那座冷漠的城市,就是人类进化的结果啊。那么生活在其中的我们,要承受些许荒谬的人生,也是这进化中的一部分啊。
野性与文明的冲突,用”汉江上的无人岛“这个概念体现得淋漓尽致,最后我们也终于知道,这并不是一片neverland。
故事的最后没有然后,这世界上不存在桃花源,浪漫的故事结束啦。
4 ) 惺惺相惜,不再孤寂
一個積欠銀行大筆債務,又遭妻子遺棄,準備以自殺了結此生的中年男子,沒想到竟莫名其妙漂流到一座無人荒島。荒島上,除了自己,什麼都沒有,徹底荒蕪,也徹底孤獨,一無所有的狀態,沒有任何人與物能失去,一切回歸最初,生命只剩下“活下去”這件事,原本不得不死的沉重,反倒長了翅膀飛走了。
一個三年未出過房門的超級宅女,生活的一切重心全在網上,她架設一個又一個虛擬網站,她想變成誰,版主就用誰的照片;她想擁有某樣東西,那樣東西就會出現在她的網站。沒有人知道她是誰?也就沒有人會發現她臉上的疤痕,與她交談的全是不知名的ID,在不真實的網路世界裡,她感到安全,感覺生命只有1/6的重力,她可以輕飄飄地飛起來,不必面對真實世界無所不在的沉重。
這是韓國電影『金氏漂流記』男女主角的寫照。兩個原本毫不相干,卻有著近似生命情境的人,在各自孤獨的世界裡,意外產生了溫暖的連結。他們都是一個人,也都可以一個人,就像世上所有人一樣,沒有誰少了另一個人就活不下去,儘管曾經信誓旦旦地說:“沒有你不行”,最後,也會隨著時間與心態轉變而雲淡風輕,起初不行,慢慢也就可以了,所以“活著”並非難事,輕盈地活著簡單,溫暖地活著才艱難。電影給了很多留白的思考空間,我在想,身在人群中的孤獨感與隻身一人在無人島的孤獨感,究竟何者更令人難以忍受?習慣活在網路世界,關上電腦就不再與人相關,這樣的存在的確較無負擔,但輕盈的背後,又是怎樣一種渴望連結的矛盾?如果有一天,這世上只剩自己獨自一人,我們會安然活下去?還是依舊渴望能得到一個真心的注視?
電影中,失業負債外加妻離子散的中年男子,如同社會版經常看到的自殺男子,孑然一身,一無所有,沒有活下去的理由,死,成了殘破人生的唯一出口。記者走訪自殺者的親友,人人都會語帶惋惜與不解,然而,事實上並沒有人真正關心死者,那種口頭上說關心,卻一點都不在意的冷漠,突顯了死者“一個人”的強烈孤獨感,不被任何人牽掛,偌大世界僅剩空虛一片,“沒有人在乎”或許才是比死更恐怖的感覺吧!電影中的男主角比較幸運,自殺未遂還有機會漂流到無人荒島:他從原本急於求救到漸漸放棄,心態也慢慢從“非死不可”轉為“不急了,反正總有一天會死”。慢下來,那些左右他生死的世俗之事,突然不急了;回不去,那些解決不了的難題,突然不重要了。他意識到所有的事都不會改變,唯一能改變的只有自己的心態,可怕的瀕死經驗,反而讓他有了重新開始的契機。
人要活下去總得抱著“一線希望”,希望可大可小,就是不能沒有。當我看到他為了“吃到一碗炸醬麵”的卑微願望努力生活時,雖然覺得好笑,但心裡著實被感動了!夢想本身並無貴賤高下之分,可貴的是”夢想”讓人生有了好好前進的動力,也只有在最貧乏,最困窘的時候,才能看見人類比想像中更堅韌的強大生命力。當他知道有人在默默關注他的一舉一動時,無人荒島不再只是與自己的對話,習慣一個人的生活後,再度重新燃起與人連結的渴望:”有人在意我的好壞,不再只是一個人孤獨生活”是件多麼令人熱淚盈眶的事啊!這個原來已了無生趣的男子,在歷經重大改變以後,自然摘下了文明世界虛偽的面具,他不再掩飾自己真正的情緒,想哭就哭,為一碗麵而哭,為見不到關心他的人而哭,也為孤獨而哭。漂流到荒島,什麼都沒有,沒有盤根錯節的人際關係,沒有功成名就的社會地位,沒有手機網路的方便連結,他反而回到了最純淨的生命狀態:日出而做,日入而息,沒有文明世界的貪婪欲望,只有自給自足的美好期盼,他無法立即找到關心他的人?只能安然等待,全然信任,回到原始的狀態,反而縮短了兩人的距離。我發現一切返樸歸真,生活自然美麗,心境自然遼闊,所以,男子雖然失去所有,卻找回了最重要的“自我”。
倚靠網路為生的女主角,也像是現今許多宅男宅女的縮影,除了吃飯睡覺,幾乎所有時間都活在網路上,她怕光,不喜歡白天,她無法在真實生活中與人自在交談,對人的莫名恐懼阻斷了她正常的生活。然而,她卻天天在網上等待網友的跟帖,網友的留言,彷彿成為她與世界唯一的溝通橋樑,她恐懼人群,又渴望與人連結,這種微弱又疏離的關係似乎正適合她。直到她無意中拍到男主角的照片,天天觀察他的改變,不知不覺她也變了,網路不再是她唯一關注的焦點,那些記錄男主角生活的照片,也同時記錄了她的轉變,只有1/6的生命重力漸漸變重了,她飄不起來了,但她開始敢走出屋外,開始敢以簡單的語言,對一個真實存在的人表達她的關心,她開始有喜怒哀樂,她開始面對陽光,她開始學習照顧植物,她開始有與人真實連結的渴望。當宅女不再只是宅女,生活也不再只是虛擬的網路世界,打開心門,所有的感受如實填滿心扉,她飛不起來了,卻開始能腳踏實地的投入生活。
最近我常在想,便捷的網路看似縮短了世界的距離,但從另一個角度來看,它似乎拉遠了人與人之間的實質距離。有些人太習慣以網路為溝通管道,沒了網路,也就莫名其妙疏遠了。我曾經有三個多月沒上MSN,再次打開時,有一個每次上線必喊我的朋友竟然問:妳這段時間跑去哪兒了?怎麼都沒看妳?其實我哪裡都沒去啊!只是沒上MSN而已。那一刻,我忽然明白了一件簡單的事,一旦關上電腦就彼此不相關的人,真的就只是網友,說再多想念,也只是說說而已,不必太當真。真的關心,不會只有在上線時才在意,哪天沒有網路了,一定有許多以為真實的情感,就此灰飛煙滅,什麼都不剩。
那麼,網友會變成真實的朋友嗎?當然會,因為我始終認為虛幻的不是網路,而是人性,網路只是方便聯繫的橋樑,並不是決定情感深淺的關鍵,關鍵仍在於人的真心。雖然透過網路認識,但就算沒有網路,還是會以其他方式彼此關心,還是會想知道對方過得好不好?還是會想找機會見上一面,那是一種發自心底的牽繫,不會因為網路斷線而失去的真實情感。就像電影中原本各自孤獨的男女主角,一旦投入真正的感情,就會期盼能見到對方,甚至以此為人生的希望,也藉此度過無數的內心風暴。女孩終於體會到一份真摯的關心,勝過無數虛擬世界的留言,知道有一個人等著自己,女孩不再畏懼別人的眼光,她毫無遮掩地在陽光下奔跑,臉上的疤痕依舊清晰,但心上的疤痕已逐漸淡去。人,終究渴望真實相對,不管好與壞,只有在四目相對的那一刻,光才能穿透所有百轉千迴的想像,如實且溫暖地映照在彼此的心靈之上。
這是一部非常傑出的電影,也是近日我最喜歡的一部電影,簡單卻深刻地道盡人存在的孤獨感。男女主角的對手戲極少,幾乎各演各的,但兩人出色的演技,讓電影幾乎毫無冷場。我一直很喜歡鄭麗媛,喜歡她純淨透明的氣質,總能將角色刻劃得極其細膩的深厚功力,也為電影加分不少。仔細想想,我們不也和男女主角一樣,各自漂流在人生的海上,即使找到了離群索居的地方,也學會了獨自活下去的方式,最終還是希望轉頭的那一剎那,能有一個人,緊緊追隨自己的目光;能夠安於孤獨,卻希望可以從此不再孤寂。最後,我忽然很想知道,如果有一天,我消失在網路世界,或者到了一個沒有人認識我的地方,那時候,還有誰會不顧一切地到我身邊?沒有美麗的文字說愛,卻願意用最溫暖的方式真實陪伴,如同劇終那一幕:緊急煞車的瞬間,男主角及時握住女主角的手,不讓她摔倒,也意謂著不再讓她獨自漂流,他成了她的浮木,不管漂到哪裡?都將不再孤寂。
5 ) 世界会在你孤单时给你一个同类
看《金氏漂流记》前还看过另一个“宅”题材的电影:《东京狂想曲》里奉俊昊拍的第三个小短片《震动东京》,其中香川照之饰演的“宅男”因缘际会爱上了苍井优饰演的潜在“宅女”,为了见到她,10年里他第一次走出房间,走进阳光照射下的街道。
他发现整个街道都是空荡荡的,整个东京如“无人之境”,原来有那么多人把阳光关在了外面,他爱的女孩也执意不走出房门,就在此时东京实施的地震了,宅男宅女们不得不走出了房间。我想这地震不是因为地壳的变动,而是这个“宅男”出门的脚步声微妙的改变了这世界旋转的频率,就像金小姐把她走出房间的第一步当做跟阿姆斯特朗登月的那一步一样意义非凡。
《金氏漂流记》里也有关于“无人之境”的设置:在每年的春、秋二季的某一天的某20分钟整个城市因为民防演戏而由忽然的嘈杂变成绝对的空旷,这时候三年没有出门的金小姐会拉开窗帘仔细的用望远镜观察这个她“理想”的世界,就是凭着这最后一点对这世界的兴趣让她误打误撞看到金先生。
一些人因为厌恶喧哗而躲在房间逃避喧哗,另一些人不但逃避喧哗还密切关注世界哪怕一刹那的安静,这些宅男宅女们对拥挤的厌恶让我想起王小波一句听起来很不厚道的话:我总想着天上掉下来个大磨盘来,别人都给砸死,我刚好在中间。然而这两者最后都走出了房间。
然而这两部电影却有个奇怪的人际链条:都是两个最最不愿与人交往的人之间因为某些偶然的际遇的系上了一根线从此也就有了连接外部世界的一根线,有了专属于“宅男”“宅女”的人际链条。
林少华在《海边的卡夫卡》的序言里写过他对村上春树的采访,其中村上春树谈到他对孤独和沟通的认知:“人生基本是孤独的,但同时又能通过孤独这一频道同他人沟通。” “人们总要进入自己一个人的世界,在进得最深的地方就会产生连带感。或者说人们总要深深挖洞,只要一直挖下去就会在某处同别人连在一起。”
这帮“宅男”“宅女”们不可思议的牵手会让我想起村上这些话,因为觉得也许有些人真的独处太久以至于恢复了动物般的嗅觉,能够敏锐的嗅出同类的气息,终于在最孤独的时候揪出了那个同样孤独的他或她,即使不用语言沟通,彼此的孤独也已经产生了无限共鸣,于是他们就又握住了谁的手又和谁连在了一起。
所以两对“宅男宅女”的情谊在常人眼中也许不可思议,然而之于他们自身却是命中注定的幸运,因为,“世界有时候孤单的很需要另一个同类”,而刚好世界也知晓了你的心思,于是在极致的孤独中,你在阳光下握住了我的手,在这一刻,何止一个城市,整个地球都随着我们心的震动而震动了,因为我们的幸运而震动了。
6 ) 金氏寂寞and金氏感动~
生活是一件重型的机器,每天对工作,对情感,对金钱进行加工,相对的,它就给我们个体,单独的肉躯带来无休止的压力,这压力让人难以喘息,就像“狗皮”一样密不通风。所以,生活偶尔可以像一叶秋天飘落的树叶,飘到水里,就顺着水流没有方向的漂。
影片的两个主人公都是寂寞的,寂寞就是生长在他们心里的寄生虫,逐步的,一点点的噙食着他们对生活的信心。我们又何尝不是呢?在繁忙鼓噪而又千篇一律的社会中,我们只是渺小的个体。上帝能赐予我们什么?一份工作、一身行装、一份食物……物质丰富,生活也就充满美好。但是,有可能,生活会让你发现,其实我们还缺少一份希望,一颗代表希望的种子。
希望是单纯的,男主人公在对生活失去信心,投江自杀后,对于旱鸭子的他,上帝并没有夺走他的生命。一个对生命都没有欲望支撑下去的肉体,也无疑就是一具皮囊,行尸走肉。但生活又给他敲响了警钟,就像每年我们都会听到的防空警报一样,那声音在平常听起来特别的刺耳,而现在,这刺耳的声音至少给毫无意义的生命带来了一点希望:单纯的,活下去的希望。
影片很细腻,有点造物弄人似的幽默,但这却很能让人引起共鸣。从HELP 到HELLO,我们对生活的态度就只是两个字母的细微差别。但却往往得到天差地别的生活。所以也许我们需要自己领略生活对我们的寓示,在困难的时候我们寻求帮助,在绝望的时候寻求自虐甚至轻生,可有人能在生活最困苦的时候轻声的对生活说声:你好么?如果你真的这样做了,我想它也会轻声细语滴告诉你:fine!thank you .and you?
一包炸酱面的调味包,就是这样细微的东西,给予了他对生存的希望。这就是希望的种子,人在困境下的求生意志是令人佩服的,为了一个单纯的希望,为了能吃上用这包调味包调制的炸酱面。他开始了对生活的挑战,勇往直前,在努力和希望的共同支配下,生活,就是会给你无限的惊喜。
接下来说说女主人公,她,三年足不出户,甚至连妈妈都没能见过她一面。她生存的目的是什么呢?与虚拟的世界交流显然是一件更为容易的事情,也许她心生自卑,自卑湮没了对外界生活的向往。也就形成了一个没落的躯体。这个没落的躯体只能与月亮相伴。
相对的,影片设置巧妙的给了这个女生细微的希望。这个希望同样是单纯的:为了与一个与世隔绝的外星人最简单的交流。我很喜欢对这个女生情感刻画的点滴。在防空演习的时候,整个城市没有一个人,没有一辆车,有的只是世界赐予的一种特有的宁静。女孩很喜欢这一切,很喜欢这一刻。我也很喜欢!
影片给予我们很多感动,其实一些细微的影像真的很触动人心。比如男子举步维艰地拖着象征新家的“鸭子”,女孩透过镜头,伸出一根手指,悄悄的推着鸭子前进;比如女孩在妈妈临走时,终于开口跟妈妈说话,“我想种玉米”,这玉米便是那单纯的希望。比如那简单的几句英语对话:hello ! how are you !fine! thank you! and you?
当我们对生活给予的简单的幸福心满意足时,生活往往还会对我们开起玩笑。这样的玩笑让人哭笑不得。在这样的时候我们难免要问,问那个万能的上帝:难道我们连一碗炸酱面所需要的几根玉米都不配拥有么?难道我们连用“鸭子”做成的稻草小房子都不配拥有么?难道我们连知道“你是谁”的权利都不配拥有么?难道我们连最简单的幸福都不配拥有么?
玩笑归玩笑,我们当然不能一辈子变成流浪儿,生活给我们开了这个玩笑,就是生活给我们带来一段历练。历练过后,生活还是生活,我们必须被拖回来。
面对生活,我们应该大声的说:我们就是配得起这样的生活!我们就是能抓住那点希望!我们就是能勇敢的活下去!
ps:我要听原声带!!!!!!!!!
被嫌弃的韩国松子和韩国鲁宾逊的故事
看到男主在吃面那段,猛然想起一句特别深刻的话:哥吃的不是面,是寂寞!
从Help到Hello,从Out到Stay,面临人生变故的至理:乐观与希望,过好每一天。
这片子是给愤青的,即使剥下西装做个农民,你还是会一无所有。这片子是给御宅族的,他们何尝不是躲在自己的孤岛默默疗伤或埋葬自己,直到幸运遇到希望和爱才有勇气重新出发。这片子是给所有人的,Who are you ?你的炸酱面在哪?总之很贴心,对韩片又恢复兴趣。
有趣有爱,但不好看,因为他们太蠢了,我无法忍受愚蠢,包括自己
不是便秘就是腹泻 都忘了上次自己好好大便是什么时候了
岛上的男疯子,屋里的女疯子,正在打字的豆瓣疯子
真的很好看。不过不会自己做炸酱面的同学我不推荐半夜看。
影片应该在警报声响起,女主角开始奔着公交车跑的时候结束...
一个深宅女,一个窝囊男。一个厌倦社会,一个被社会抛弃。不敢面对自己,人生失去希望。 希望,贯穿着整部影片。炸酱面调味包,窝囊男的希望。母子相视的对话,母亲的希望。深宅女的相思,她自己的希望。也许我们总能在跌落到最低谷时发现希望。也许全世界都抛弃你时,只有希望陪在身边,也许....
自闭症那边好无聊。每天的月升时间都不同,怎么保证晚上9点睡觉?!
这片子留学生看着太有感觉了5555。。。我在国内就没有吃过炸酱面!
鸭子船鸭子船我喜欢那个鸭子船!
每个人都是一座孤岛
患有人群恐慌症的臆想女和荒岛求生的“外星”男的书信记。这部一定会成为经典的。张弛有度。想象奇妙。没有说教。色调温暖。以及。郑丽媛还是很有气质啊
超绝浪漫,明天必须点炸酱面外卖了,我也想尝尝希望的味道😢
我们都是金氏,被现实的生活逼的无处藏身,只能龟缩在无人的角落独自流泪。这一方小小的自领地也被现实的风雨摧残蹂躏,社会不容你有这方自己的地方。 面对着如此近的繁华,为什么我们还是那样的孤单?明明一江之隔,为什么无法跨越?当我们习惯了被遗忘,为什么又让我们被迫融入到这个世界?
一个衰男和一个宅女的爱情故事,结果却被一个送炸酱面的抢了戏!
都市荒岛与死宅自闭,在某种程度上都是对现代消费文明与吃人社会的自觉抵抗,当金先生开始自我生存拯救并成功的存活下来,更能体会到那种纯粹的独立感,但工业与文明的印记一直都相伴左右,就像小小的瑕疵与警示,难以逃脱。在边缘人的相爱之后,那种深深的恐惧感依旧跃然纸上。为了炸酱面,干杯。
着实佩服韩国电影的想象力和选材角度,从《欢迎来到东末村》到《金氏漂流记》,步步彰显着韩国电影的不同凡响和怪才~!一个绝望的人、一个孤寂的人,一个通过岛,一个通过照相机,找寻着彼此的希望和温暖,没有过多的矫揉造作,杂酱面是希望,“who are you”是温暖,如此的简单、又深刻!