鼩鼱的巢穴

那个被父亲毁掉了整个人生的“姐姐”，内心充满的绝望和难过却无法对自己的"妹妹"嘶吼出来，她只能用极端又疯狂的行径来获得自已喜欢的"东西”，和保护自已拥有的宝贵的"妹妹”，如果还不能放弃人生，那么哪怕像餉精那样活着吧。

女主角演技非常好，安静不张扬，用眼睛手来表达角色的内心世界， 是姐姐又是妈妈，是孽种又是亲骨肉，安静地看完片子然后对翻到这部片子的你说一句值得一看。

再次被刷新三观。 #看过《鼩鼱的巢穴》#

首先，高清的、原生西语 + 中文字幕的、免费 的资源不是很好找。（很大可能是我笨，不会找。）

话说女主的父亲，路易斯.托萨尔，他的另一部恐怖片《当你熟睡》加上这部鼩鼱， 我jio着已经没法改变对他的印象了，（其实是对他演技的表扬啦~太厉害了。）

女主这人，演技杠杠的，别的不说，稍微正常跟精神病发作的时候，吓死宝宝了。还有出场到结束那深深的黑眼圈，一看就是长期睡眠不好精神不好的人。

看下她尝试走出家门那一段挣扎，要窒息的表演；还有2段杀人的戏，以及对卡洛斯把腿缝在床上（果然是裁缝，手工了得。）， 敲打他的头把他撞晕阻止逃跑，就是个赤裸裸的精神分裂者好吧？！

有些细节不是很值得推敲，比如：为啥父亲跟女儿生下的小孩这么健康？这个有点幸运； 为啥妹妹跟男朋友分别每次都是在姐姐能看到窗户底下？还有最后妹妹发现姐姐其实是母亲，那照片上抱着婴儿的姐姐/母亲 跟年轻时候不是同一个人好吧。 不过点到为止吧，让砰砰砰的心再跳一会儿。

不是纯血浆纯暴力的片子，我想这也是西班牙电影一贯的风格，上一次看的西班牙电影是叫做情迷高跟鞋，巧的是剧情也是以一对母子为主。鼩鼱的巢穴，整部影片虽说冠以恐怖片的头衔，但惊悚之余总是笼罩着一股淡淡的忧郁，搭配西班牙女人独有的风情，让片子看下来之后仍然意犹未尽，对我国观众来说，这部片子首先是毁三观的，但我个人其实对所有这类的片子都表示接受，因为某种程度上这种剧情是接近现实的，同时我一开始对父亲这个角色是以恐怖、变态来看待的，但是父亲这个角色我认为也带有一点的悲情色彩。片子最大的boss不是父亲，而是姐姐，因为很明显，父亲用自己变态、抑郁、黑暗的心理和思想控制着姐姐的一生，并不断摧毁姐姐做人的底线和原则，姐姐从毒杀父亲那一刻已经彻底黑化了，她变成了父亲意志的继承人，甚至有过之无不及，这一切的根源来自于父亲，但后期姐姐明显已经无法控制自己了，外表楚楚可怜不断焦虑紧张小心翼翼，其实内心早已浑浊不堪，充满不正当的控制欲望，这些一方面也是来自于对爱情的尝试却又受到打击。总的来说一星给这风情万种又带点悲伤的西班牙风格，一星给女主爆裂演技，一星给算是合理的剧情，一星给后半段节奏有张有弛的把握，非常值得一看！

女主演技太好了！ 姐姐很可怜，父亲凭因失去心爱的妻子而疯狂把自己的性欲都发泄在了她身上，并且有极强的控制欲，不允许她离开家门一步。得不到爱与尊重、害怕男人、无法接触外界被迫在父亲魔爪之下造成了姐姐扭曲的心理。终于姐姐在害怕自己渐渐长大的妹妹也被父亲如此禽兽般地对待时毒死了他，并藏起了尸体从未有人发现。 受到的创伤没有修复，杀人的秘密又永据她身，姐姐没有迈出门、向着阳光更进一步，而是在自己的巢穴里越陷越深。把妹妹都抚养到18岁了还是那个受伤的模样、时时控制不住自己对妹妹打骂、也继承了父亲的控制欲，害怕之后妹妹离自己而去，心理扭曲得越来越严重，由此造成了卡洛斯到来后的一系列惨案。 发现自己喜欢上了卡洛斯时,她心里第一想法就是：要留住他（妹妹是这么说的）。给他喝混有吗啡的圣水麻痹他的神经、谎称给他请了医生不告诉他真实病情，卡洛斯的腿在她的照料下变乌发黑了都。本来卡洛斯留在这是因为觉得姐姐人还挺好的，他也刚好不想回去，而当从妹妹那了解到姐姐对他所做的真正的事实，他说的话激怒恐吓到了姐姐。这个女人又开始变得一昧地害怕卡洛斯离开了她的控制，当他的妻子来找他想把他带走时，疯狂的女人杀了她。卡洛斯认定了一定要逃离这个疯子，趁她分尸之际，艰难地拖着一条腿在地上悄悄地爬想开门出去，不幸地是刚打开门（门上还有一条安全链），疯子发现了他，眼前一黑，之后就可以知道这个女人对他的腿做了什么。回到姐姐身上，她始终没有克服自己的心理障碍，克服父亲给她带来的阴影，在卡洛斯要离开她、他的妻子想把他带走时姐姐就产生了非常大的恐惧，乃致竟杀了人。我想也有她杀父之后藏尸一直没被人发现、她既没有摆脱父亲控制又没有为自己赎罪，于是有“无法回头”的想法产生的缘故。如果当初用那种方式使自己姐妹俩逃离了变态的父亲魔爪后，能去警局把真相说出来坐几年牢赎罪，那姐姐肯定能很大程度上摆脱父亲的阴影，也不会想控制妹妹和他人，不会心理如此容易扭曲，不会伤害到无辜的人，自己也许会有一个比较普通的、但有希望有尊严有未来、心理坦荡的后半生。是不是她害怕出门的缘故就不没有去警局？可能因为没有出过门无法接触外界新鲜思想致没有多少理性思考能力，想轻易地把一个死人藏起来就好了。如果考虑清楚杀人要承担的后果，她还会选择毒死父亲吗？如果要这样选择，又是否考虑清楚杀人躲避法律严惩的后果，对自己、对妹妹、对他人？显然她没有做过这样的思考，相互影响吧。（果然在何种情况下人都要多读书为好）你看，姐姐就这么在父亲对她的虐待阴影和她杀人遭受的掩埋真相的道德的侵蚀就这样无时无刻伴她二三十年。遗憾地说，在自我成长方面她没一点进步，反而越陷越深。继续，杀了卡洛斯妻子后后来又杀了两个发现了她秘密的女人，同样的，“无法回头”，她自己说。（要是当初坐了牢赎了罪怎么就回不了头呢！）然后在和妹妹及卡洛斯的对抗中失败了，在妹妹的怀里满身血污的死去。临死前她说她把妹妹和妈妈的合照与父亲的尸体埋在了一起，妹妹找到了，这个地方我不太明白，意思是妈妈并不是因为生妹妹难产而死的吗？可能我忽略了一些细节，是不是妈妈失踪了？

老太太怎么会和姐姐那样心理疯狂的人在一起？应该预想到这样独居一辈子从未出过门的女人的神经该有多可怕！即便丈夫是医生，也最好就止于这层医患关系，居然还到家里去，还给她弄吗啡，想过她为什么要吗？仅仅是为了麻痹自己？NOnono…是我的话会我会认为她很可怜，但我也会保持相当的距离，没有必要以自己的生命去表达善意。有些人有些路要靠自己渡，不要蠢蠢地把自己搭进去。另外，如果遇到像那个疯女人拿利器要凶了自己的情况，我肯定不会跟她说什么废话，冷静下来，鼓足勇气，快速瞄周围环境找到帮手（没人就找利器，没利器就给自己打气），我就不相信一个年轻女人和一个老太太还对抗不了一个女人，若对方是非你死不可的心理，那你也要非她死不可的去反击，该死的女人，两把钢针把杀得了我？插你脑袋上！

妹妹，挺可怜的，我很惊讶她这么正，没像姐姐一样扭曲，应该是没经历过父亲虐待，但还是很可怜……我觉得她要是想逃出去不是很容易吗？反正姐姐不敢出门，再也不回来了呗，何必每时每记刻战战兢兢，被监视被控制。

男主也是，想要多见妹妹，忽视她的忠告，这个下场他应该是无比后悔的。所以啊人不要做坏事，不要心存侥幸，尤其是危害生命的事，否则你根本不知道你的一个看似轻飘飘的决定会给你带来多少厄运

男主妻子也有自己的疏忽，千万不要忽视那样一个有阴晴不定的表现的人。姐姐在阻挡她进来时很凶，马上又可怜巴巴求她不要带走她。美丽的女人呐，应该想到这会是一个多少变态的人！

姐姐最大的问题可能是不懂得反思，书读少了吧，在自己身上发生那么多事不去思考解决的最佳方案，不去想怎么对自己最有利，害自己年轻色衰、害妹妹也有阴影、害了几个无辜的人！如果自己不被允许出门，那么父亲死后一定要出门；如果自己被控制很痛苦，那么一定不要再这样对妹妹和其他人。她最初是知道反思的，因此杀了父亲，但由于我上述所说的创作未被修复、罪孽未得到救赎的缘故，成为了一个有罪的又不正常的人，之后变得越来越不正常了，不想回头了，不反思了，罪孽深重，可能没有来世了。

演得很到位，剧情很流畅，各种都很好，也有反思意义，五分啰，希望各位能从不同的人物角色身上得到反思，以之为前车之鉴。

西班牙电影一向比较冷门，即便是在欧洲文艺片领域也是比较边缘的，和其前殖民地狂热奔放的拉美电影相比更是黯然失色了。不仅仅是近十年来几乎垄断了奥斯卡的墨西哥三杰导演，南美也有《谜一样的眼睛》、《上帝之城》、《精英部队》、《中央车站》等一大批奥斯卡最佳外语片级别的佳作，就连电视剧领域里的奈飞的西语都瞄准了拉美的大毒枭。

但西班牙电影通过一系列好口碑的小成本科幻片恐怖片彰显了实力，时间循环的《时空罪恶》、人工智能的《机械纪元》、直播恐怖的《死亡录像》、完美犯罪的《看不见的客人》，以及这部恐怖伦理的《鼩鼱的巢穴》。

与作死血浆的美国B级片不同，这个电影从生活伦理、日常细节入手在一座公寓三个角色之间构造出震颤心灵的恐怖。

母亲早逝父亲下落不明，患有广场恐惧症的神经质姐姐与刚刚年满18岁比较正常的妹妹相依为命。姐姐通过在家缝制服装来养活姐妹两人，妹妹工作后开始了青春萌动的恋爱，姐姐对此极为恐惧生怕妹妹远离自己。而这时，一个风度翩翩的年轻男人打破了姐妹俩压抑的生活。

影片前半部分通过大量的生活化细节描写，反映出这个姐妹家庭平常压抑生活下的暗流涌动。

为客户缝制衣服时，姐姐是经衰弱和楚楚可怜；

发现妹妹外面恋爱后的高压体罚，姐姐是控制欲强烈得近乎变态；

随处可见的宗教圣象，不时出现的父亲对话，姐姐在狂热宗教虔诚里早已心理黑化。

所以，当姐姐在绑架式得照顾年轻男人卡洛斯时的卑微爱慕和占有欲爆发时，压抑家庭下的暗流全都爆发了出来，家庭过去的隐秘罪恶也都浮现了出来。

电影前半部很像罗曼·波兰斯基早期电影《罗斯玛丽的婴儿》、《怪房客》和《冷血惊魂》，含有老欧洲生活恐怖的氛围。不同于日式恐怖片鬼魂摄取人心，也不同于美式的撒血浆感官恐怖，老欧洲恐怖片展现的是工业革命城市化后人类心理的孤独异化、是两次世界大战后人类绝望着前进的恐怖，再搭配上西方自古以来的宗教救赎，就给人以完全不一样同时又在某处心理共鸣的感觉。

后半部的血浆是对前半部分压抑的情绪的彻底释放，是对受害者如何转化为加害者屠龙勇士如何变成巨龙的完美衔接，电影最后那扇门的彻底关闭表明这种循环还在继续。

最后，关于电影的故事发生时间，我觉得应该是二十世纪五十年代。证据有二，一是影片里的人物着装警察探长的制服等明显具有电影《教父》的风格，应该是上世纪五六十年代；二是姐姐提到过父亲在战争时失踪，西班牙本土上发生的战争也就是1936-1939年的内战了，当时妹妹属于三四岁不记事年纪，到妹妹18岁故事发生的时候就是十几年后的五十年代了。

清楚了故事发生的年代，电影里的一切元素就有了不一样的隐喻。早逝的母亲隐喻着内战前夭折的西班牙共和国，父亲的兽行代表着残酷的西班牙内战，之后姐姐对妹妹的高压抚养隐喻着弗朗哥独裁政权，后来外来男人的介入和妹妹的反抗隐喻着弗朗哥独裁政权的被推翻，而最后那道门的再次关闭则意味着西方现代文明的迷惘和无所适从。当然这个算是个人的过度解读了。